الفيلم الوثائقي بين القيمة الإخبارية والحس الفني

الفيلم الوثائقي بين القيمة الإخبارية والحس الفني

منذ بدء انتشار الفضائيات الإخبارية واهتمامها بالفيلم الوثائقي، تردَّد سؤال مستمر: هل يُمكن إدراج ما يُقدَّم من أفلام على هذه القنوات ضمن مفهوم الفيلم الوثائقي، أم هي مجرد تقارير إخبارية طويلة؟

وبعيدا عن تعداد الفروقات بينهما، فإن ما يجمعهما هو تقديم المعلومة، وربما يكمن الفرق في كيفية تقديمها.

قد ينصبُّ تركيز المعلومة في التقرير أكثر على الحدث نفسه، فنتابعه لمعرفة تفاصيله العامة دون الدخول في الجزئيات أو ملاحقة ما وراء الحدث من تفاصيل غير ظاهرة بسهولة، بينما لا يكتفي الفيلم الوثائقي بتقديم المعلومة وإنما ينبش في كافة تفاصيلها، سعيا لتقديم فهم أوسع وأشمل للحدث الذي يمكن تناوله في الأخبار أو في التقارير الصحفية. ولنتفق هنا على أننا لن نتحدث عن الأفلام الموغلة في الرمزية.

مع ذلك، يَعدّ كثير من الباحثين والناقدين في مجال الأفلام أن تسابق القنوات لإنتاج الأفلام الوثائقية التلفزيونية أدى إلى تمييعها، فلم تعد أفلاما وثائقية حقيقية بقدر ما هي مجرد أفلام ذات قوالب فنية ضعيفة لا تختلف عن التقارير الإخبارية إلا في طول المدة. وقد عزز من ذلك اهتمامُ القنوات بالأفلام ذات الطابع الإخباري، أي التي تلاحق أحداثا معينة لتتناولها بشكل أوسع ضمن تغطيتها لهذه الأحداث، وطبعا كجزء من إكمال دوراتها البرامجية والتنويع وكسر الجمود الذي يلف طبيعتها الإخبارية.

وهكذا تهافت المنتجون على تقديم هذا النوع السهل من الأفلام دون الانتباه إن كانت تحوي جميع عناصر الفيلم الوثائقي إلى جانب الفن والإبداع، مما أدى إلى إفراغ هذه الأفلام من محتواها الفني وتسطيحها حتى وإن كان فيها الكثير من الجماليات البصرية المنفردة، والتي صار تنفيذها سهلا في عصر الرقمية وتطور الكاميرات والمونتاج، لكنها تفتقد إلى بناء بصري وموضوعي، وأيضا إلى تشكيل العلاقات والروابط داخل الفيلم.

ومما يحوّل الفيلم إلى مجرد تقرير إخباري هو تناول القصص كملفات عامة يتم النقاش حولها بالاعتماد على وجود شخصيات تتحدث حول الموضوع، يتخلل ذلك بعض اللقطات لتعبئة الفراغات دون تشكيل للروابط الفنية بينها، لتبدو في النهاية أشبه بالكتاب الغني بالصور والوثائق.

وكان لطبيعة المواضيع التي تهتم بها القنوات دور كبير فيما سبق، وكثيرا ما تعتمد على تناول أي موضوع بالسرد العام والتحليل، دون الاهتمام بالغوص أكثر في الواقع نفسه وما يخفيه من أمور لن تنقلها الأخبار.

ولكن بمرور السنوات والتطور الذي حدث كنتاج طبيعي مع تزايد الخبرة والاهتمام بهذا النوع من الأفلام، فضلا عن انتشار ما يعرف بالأفلام المستقلة المنافسة لتلك المُنتَجة من قبل المؤسسات والقنوات، زاد الحرص أكثر على التنويع في الأدوات الفنية لصناعتها، وزاد التنافس بين صُنَّاعها لتقديم الأفضل.

وبدأت القنوات والجهات الإنتاجية تدرك عدم جدوى العمل على هذه الأفلام لمجرد تعبئة الدورات البرامحية وللتدليل على توسع تغطياتها الإخبارية، خصوصا في ظل المبالغ التي تُصرف على الإنتاج، فكان لزاما عليها أن تسعى للتطوير وأن تحاول تقديم أفلام وثائقية ذات مستوى عال ومتميز تحقق ردود الفعل والأصداء التي تتجاوز حدود الاهتمامات المؤقتة.

كما تعتبر السرعة من بين إشكاليات صناعة الأفلام الوثائقية، فعادة يريد القائمون على القنوات الإخبارية تقديم الأفلام التي تتتبّع أحداثا جارية في أسرع وقت ممكن، وهو ما يطرح التساؤل حول المساحة التي يمكن أن يتمتع بها صناع الفيلم الوثائقي لتقديم ما هو مقبول إعلاميا وسهل الوصول إلى المشاهد، وبعيدا عن الغوص في الذاتية وتقديم رؤى فنية تحتاج إلى وقت طويل للتنفيذ؟

ويزيد هذا من احتمالات الوقوع في مطب التقرير الإخباري المطول والتقليل من مساحة الحرية لدى المخرج لتشكيل الفيلم كما يجب، خصوصا في مرحلة التصوير، وإن كان يمكن في مثل هذه الحالة التفكير في المونتاج لبناء السرد البصري والموضوعي وخلق الحبكة والتقطيع المناسب ومستوى الإيقاع الفني، وإضافة ما يتاح من لمسات إبداعية ترفع قيمة الفيلم دون الابتعاد عن غايته الأساسية.                                                                          

ويظل السؤال الصعب في مثل هذا النوع من الأفلام هو: ما الذي سيفعله المخرج إذا استطاع التقاط صور حصرية لحدث ما، أو تفاصيل تظهر لأول مرة على الإعلام، هل يجب عليه إرسالها مباشرة لتعرض كخبر، أم ينتظر كي يوظفها لاحقا في فيلمه لتضيف له عنصر قوة بوجود لقطات غير مسبوقة؟

ليس سهلا الإجابة على هذه الأسئلة، فهي تعتمد على تقدير صُنَّاع الفيلم، وعلى كون هذه اللقطات لا تحتمل تأجيل بثها لأسباب عدة.

ومن التحديات التي كانت تواجه المخرجين، كيفية الخروج من القوالب التي اعتادها المشاهدون للفيلم الوثائقي، فلو أردنا مثلا تناول المعاناة التي يعيشها الفلسطينيون ورحلات العذاب اليومية بسبب المعابر الإسرائيلية التي تضيق عليهم الخناق في تنقلاتهم وسبل عيشهم، فإن ما سيخطر على بال المشاهد هو فيلم يستضيف عددا من الخبراء والمحللين مع متضررين بسبب هذه الحواجز، وتصوير جزء من المعاناة والعمل على منتجتها لتكون أشبه ببرنامج حواري يستضيف عددا من الشخصيات في أماكن مختلفة، يتخلله ما يشبه التقارير القصيرة لقصص من المعاناة اليومية للفلسطينيين.

ولكن المخرج محمد سلامة في فيلمه "معاناة العبور" ضمن برنامج "فلسطين تحت المجهر" الذي يعرض على قناة الجزيرة، حاول بحذر أن يضيف جديدا على أسلوب معالجة الفيلم بالطريقة السابقة، لذا فقد عمل على استحضار شكل المعاناة بالرسوم المتحركة وإن كانت قليلة الظهور في الفيلم، حيث كان يرافق الصورة طوال الفيلم لقطات لفنان يرسم، قبل أن تكتمل الصورة في نهاية الفيلم وتتحول إلى رسمة متحركة. كما عمل على إضافة موسيقية جديدة تتمثل في استخدام مقطوعات لفرقة "حاجز 303" التي تتميز موسيقاها بكونها مزيجا من أصوات طبيعية من واقع الحياة اليومية في فلسطين (مثل أناس يتكلمون في شوارع الضفة عن أحوالهم، هتافات جماهير، مقتطقات من إذاعات محلية)، مع إيقاعات إلكترونية تُوزَّع بما يتناسب مع الفكرة التي يريدون إيصالها من المقطوعة الموسيقية. وقد استطاع سلامة توظيف مقطوعات هذه الفرقة بشكل مميز في الفيلم.

كانت تجربة سلامة أكثر نضجا في الفيلم الذي قدمه بعد ذلك لصالح قناة الجزيرة الوثائقية وكان بعنوان "أبناء المجازر"، فقد ذهب هذا الفيلم عميقا إلى ما وراء المجزرة باستعراض ذاكرة مجموعة من الأشخاص الذين عاشوا المجازر في صغرهم، وقد كان بإمكانه العمل عليه بالشكل التقليدي بأن يكتفي بعرض حديث هؤلاء الأشخاص حول ما يتذكرونه وتأثير هذه الذكريات على حياتهم اليومية، مع اللجوء إلى لقطات أرشيفية حول المجازر. لكنه بدلا من ذلك حاول أن ينقلنا إلى ذاكرتهم وكأننا نرى ما بداخلها، ليس فقط عبر توظيفه للرسومات المتحركة لتوضيح شكل الذكريات، وإنما بالأساس في طريقة التصوير باختياره للأحجام والزوايا وحركات الكاميرا، مع الاهتمام بلحظات الصمت لأبطال فيلمه حينما ينهمكون في التذكر، لنعيش معهم جزءا من معاناتهم لدى استحضارهم هذه الذكريات وما تركته فيهم هذه المجازر من أثر نفسي وجسدي.

وفي فيلم "غزة تعيش" استطاع المخرج أشرف مشهراوي تقديم رؤية إبداعية لنقل صور من الحصار في غزة، وكان بإمكانه تقديم فيلم عادي جدا عن الحصار هناك، والإسهاب في شرح أسبابه والمعاناة التي يتركها على الفلسطينيين، وأن يكرر ما يقال عن هذا الحصار في الأخبار. لكنه فضل أن ينقل شكل الحياة داخل القطاع، وكيف يعيش الناس ويمارسون الفرح والبهجة، وذلك من خلال عدة قصص استطاع تقديمها كلوحات منفصلة وبدون تعليق ولا مداخلات حتى من أصحاب القصص، وإنما ترك الكاميرا ترصد ملامح الحياة في هذه القصص، فنشاهد في الفيلم مجموعة من الصيادين في رحلة صيد يتحدثون فيما بينهم عن واقع الصيد، ونراهم يتسامرون ويغنون، وكذلك الأمر حين نقل لنا جلسة لنساء يصنعن "المفتول" -وهي أكلة شعبية فلسطينية- راصدا الحوارات فيما بينهن، بل والغناء أثناء عملهن.. وهكذا.

ومع نهاية كل لوحة كان يخبرنا بالكتابة على الشاشة عن المعاناة، مثل: واقع الصيد في غزة نتيجة الحصار والمضايقات التي يتعرضون لها من الزوارق الإسرائيلية، وواقع النساء نتيجة الظروف الاقتصادية الصعبة في القطاع بسبب الحصار، ويخبرنا أيضا عن عدد النساء العاملات هناك ومشاركتهن في الإنتاج، وكم عدد الشهيدات منهن في الحرب على غزة عام 2008.

وربما يعكس هذا كيفية الجمع بين الصحافة والفن في الفيلم الوثائقي، بتقديم معلومات مفيدة تصنف ضمن سياق الخبر ويمكن إدراجها في تغطيات إخبارية عن واقع الحصار في غزة، وبنفس الوقت عمل معالجة فنية ذكية لنقل الواقع المغاير الذي يحاول تحدي هذا الحصار بالإصرار على الحياة.

خلاصة القول أن أكثر ما يميز الفيلم عن التقرير ليس في تضمنه معلوماتٍ أكثر، وإنما في قدرته على تقديم هذه المعلومات بأشكال إبداعية مختلفة، وكما يقول المخرج البريطاني جون غريرسون إن الفيلم الوثائقي هو "المعالجة الخلاقة للواقع".

ولو أردنا مثلا تقديم فيلم عن حياة شخص أعمى، فيمكن تقديمه بالطريقة العادية التي تشبه التقارير الإخبارية بإجراء مقابلة معه وتصوير بعض التفاصيل الظاهرة بسهولة للعيان، مثل: كيف يمشي معتمدا على عصاه، وكيف يتحدى واقعه حين نشاهده يقوم بعمله. لكن لو ذهبنا عميقا في هذه التفاصيل، فيمكننا رصد إحساسه بالكثير من الأشياء حوله حتى على مستوى اللمس، وكيفية تنعُّمه بجماليات الحياة التي حُرم منها بسبب بصره، فنبني الحبكة على هذا الأساس، ونحمل المشاهد على تقمص واقع هذا الأعمى.

في الفيلم الإيراني "لون الجنة" للمخرج مجيد مجيدي -وإن كان الفيلم روائيا وليس وثائقيا- قدم المخرج العديد من اللمحات الجمالية والعميقة لكيفة إحساس بطل الفيلم الأعمى -وهو طفل في الثامنة من عمره- بتفاصيل قد تبدو بسيطة، مثل تحسس ملمس ورق الشجر أو حركة الهواء على يده، فما الذي يمنع من ابتكار مثل هذه المعالجات في الأفلام الوثائقية؟

يحتمل الفيلم الوثائقي قدرا كبيرا من الإبداع والخيال في شكل المعالجة وبدون أن يجتزئ من الحقيقة أو يغيّر فيها، فهو يكتسب أهميته من كيفية نقله للواقع وتقديمه للمعلومات.

 

 

More Articles

Nepali Journalists Trapped Between “GenZ” Protest and State Crackdowns

Nepali journalists are under attack on two fronts: facing violence from protesters in the streets while also being targeted by government crackdowns, restrictive laws, and political interference that threaten press freedom.

Sumaiya Ali
Sumaiya Ali Published on: 12 Sep, 2025
I Don’t Want You to Be a Journalist, Mama”. Do Gaza’s Journalists Have the Luxury of Absence?

Does the Palestinian journalist in Gaza have the freedom to simply “step away”? How do they navigate the balance between their professional responsibilities and their family life? And to what extent does the duty to report justify the personal cost of being separated from one’s loved ones? Journalist Jenin Al-Wadiya sheds light on the deeply human details that rarely make it to the screen.

Jenin Al-Wadiya
Jenin Al-Wadiya Published on: 31 Aug, 2025
Intersections of Journalism and Social Sciences in the Field

The field is where journalism and the social sciences meet at their most dynamic edge. As the world grows more complex, journalists increasingly take on the role of sociologists, without abandoning their core mission to question power and expose uncomfortable truths. By drawing on the methods and insights of social science, journalism deepens its coverage, grounds stories in real-world contexts, and resists the temptation of surface-level narratives.

Mohammed Ahddad
Ahdad Mohamed Published on: 23 Aug, 2025
New Media Reforms in Bangladesh Introduced to Replace Hasina-Era Journalism

Bangladesh’s interim government, led by Muhammad Yunus, has launched ambitious media reforms to undo the legacy of Sheikh Hasina’s 15-year rule, which was marked by censorship, media monopolies, and the notorious Digital Security Act. However, despite promises of greater freedom, journalists remain wary, as self-censorship, restrictive laws, and public scepticism continue to cast doubt on genuine change.

Sumaiya Ali
Sumaiya Ali Published on: 17 Aug, 2025
Canadian Journalists for Justice in Palestine: A Call to Name the Killer, Not Just the Crime

How many journalists have to be killed before we name the killer? What does press freedom mean if it excludes Palestinians? In its latest strike, Israel killed an entire Al Jazeera news crew in Gaza—part of a systematic campaign to silence the last witnesses to its crimes. Canadian Journalists for Justice in Palestine (CJJP) condemns this massacre and calls on the Canadian government to end its complicity, uphold international law, and demand full accountability. This is not collateral damage. This is the targeted erasure of truth.

Samira Mohyeddin
Samira Mohyeddin Published on: 14 Aug, 2025
Monitoring of Journalistic Malpractices in Gaza Coverage

On this page, the editorial team of the Al Jazeera Journalism Review will collect news published by media institutions about the current war on Gaza that involves disinformation, bias, or professional journalistic standards and its code of ethics.

A picture of the Al Jazeera Media Institute's logo, on a white background.
Al Jazeera Journalism Review Published on: 11 Aug, 2025
Anas Al Sharif; Killed by Israel, but His Final Words Will Echo far Beyond His Death

For over a year and a half, Anas Jamal al-Sharif refused to leave northern Gaza, documenting the destruction and loss that others tried to hide. Tonight, Israel silenced his voice, but his final words, written on April 6, will echo far beyond his death.

Al Jazeera Journalism Review
Al Jazeera Journalism Review Published on: 11 Aug, 2025
The Human Story in Gaza: The Deadly Dilemma of “Who Do We Tell About?”

In the accelerating context of genocide, is the “pace” of death in Gaza outstripping journalists’ ability to capture human stories? How can they be expected to take their time crafting narratives amid hunger, displacement, and death? And to what extent can postwar documentation hold journalistic value in preserving collective memory and pursuing accountability for the perpetrators?

Mirvat Ouf
Mirvat Ouf Published on: 3 Aug, 2025
The Battle to Keep Journalists Alive in Gaza

Hungry journalists covering the story of starvation in Gaza, surviving on salt to stay alive, selling their work equipment to secure a “sack of flour” for their children, shedding the “shame” of publicly asking for food, and enduring the harshest media environment just to maintain “continuous coverage”.

Mona Khodor
Mona Khodor Published on: 26 Jul, 2025
Balancing Productivity and Privacy: How Female Journalists Use AI Chatbots

Female journalists in Jordan are harnessing AI chatbots to boost productivity, enhance digital safety, and find emotional support, but their growing reliance also raises critical concerns about privacy, ethics, and the responsible use of emerging technologies in journalism. This article explores how these tools are reshaping their workflows while navigating the challenges of trust and accountability.

Afnan Abu Yahia
Afnan Abu Yahia Published on: 20 Jul, 2025
In the War on Gaza: How Do You Tell a Human Story?

After nine months of genocidal war on Palestine, how can journalists tell human stories? Which stories should they focus on? And does the daily, continuous coverage of the war’s developments lead to a “normalisation of death”?

Yousef Fares
Yousef Fares Published on: 8 Jul, 2025
How Much AI is Too Much AI for Ethical Journalism

As artificial intelligence transforms newsrooms across South Asia, journalists grapple with the fine line between enhancement and dependency

Saurabh Sharma
Saurabh Sharma Published on: 1 Jul, 2025
How to Tell the Stories of Gaza’s Children

Where does compassion end and journalism begin? How can one engage with children ethically, and is it even morally acceptable to conduct interviews with them? Palestinian journalist Reem Al-Qatawy offers a profoundly different approach to human-interest reporting. At the Hope Institute in Gaza, she met children enduring the harrowing aftermath of losing their families. Her experience was marked by intense professional and ethical challenges.

Rima Al-Qatawi
Rima Al-Qatawi Published on: 26 Jun, 2025
How Is Western Media Framing the Famine Catastrophe in the Gaza Strip?

Can the media subject the issue of famine in Palestine to so-called professional balance even after UN agencies and the International Court of Justice have acknowledged it? Why have many Western media outlets avoided precise legal and ethical terms such as “famine” or “starvation,” opting instead for vague expressions like “food shortage” or “nutrition crisis”? Doesn’t this practice reflect a clear bias in favor of the Israeli narrative and serve to justify the policy of “systematic starvation”?

Fidaa Al-Qudra
Fidaa Al-Qudra Published on: 23 Jun, 2025
Newspapers: An Industry Adapting to Survive Through Digital Transformation

As digital transformation reshapes the media landscape, newspapers in Cameroon are navigating unprecedented challenges and opportunities. This evolution compels them to adapt their strategies to engage a new generation of readers amidst fierce online competition, decreasing government subsidies, and a decline in print sales.

Akem
Akem Nkwain Published on: 16 Jun, 2025
The Mental Toll on India’s Minority-Focused Freelance Journalists

Freelance journalists in India, particularly those reporting on marginalised communities and conflict zones like Kashmir, endure immense emotional and psychological strain, often without any institutional support. What are the hidden costs of reporting on violence, where telling the truth can come at a steep personal price?

Hanan Zaffa
Hanan Zaffar Published on: 10 Jun, 2025
Journalism Associations' Fragmentation Weakening Press Freedom in Cameroon

Cameroon's fragmented media landscape has weakened collective advocacy, allowing government repression of journalists to go largely unchallenged. As press freedom declines, voices like Samuel Wazizi's are silenced, while disunity among journalists enables impunity to thrive.

Njodzeka Danhatu
Njodzeka Danhatu Published on: 20 May, 2025
Indian Media Fuels Panic with Disinformation

Amid heightened India-Pakistan tensions in early May, Indian mainstream media flooded the public with fake news, doctored visuals, and sensationalist coverage, fueling mass anxiety and misinformation. Fact-checkers and experts condemned the media’s role, calling it a national embarrassment that undermined journalistic integrity and misled citizens during a critical geopolitical moment.

Junaid Kathju
Junaid Kathju Published on: 15 May, 2025
Palestinian Journalist Lama Ghosheh Refuses to Be Silenced Under Occupation

Despite ongoing repression under Israeli occupation, Palestinian journalist Lama Ghosheh continues her work with unwavering resolve, documenting the lived realities of her people. Her story is one of resistance, family, and the high cost of speaking truth in the face of systemic silencing.

Synne Furnes Bjerkestrand
Synne Bjerkestrand Published on: 9 May, 2025
In The Cross Fire: The Perils of Rural Journalism in India's Conflict Zones

In India’s conflict-ridden regions like Bastar and Manipur, local journalists—especially freelancers and women—risk their lives daily to report on corruption, displacement, and state violence, often without institutional support or protection. Their work, largely invisible to national media, exposes a stark reality where telling the truth can cost them everything, even their lives.

Quratulain Rehbar
Quratulain Rehbar Published on: 10 Apr, 2025
Western Media Bias and Complicity with Israel is Beyond Borders

Once again, Western media framed civilians within the context of "collateral damage" while covering Israeli attacks on Syria. The language of international law was absent, and the tragedy of civilians affected by military strikes was completely obscured, while justifications and cover for the occupation prevailed under the banner of "maintaining national security."

Zainab Afifa
Zainab Afifa Published on: 23 Mar, 2025
Rise and Fall of Kashmir’s First Independent Magazine, Kashmir Walla

Jailed, silenced, and erased—how a fearless journalist built Kashmir’s most vital independent news platform, only to see it brutally shut down by the state. The Kashmir Walla, known for its bold coverage of politics, conflict, and human rights, became too powerful to ignore—so they ensured it disappeared.

Safina
Safina Nabi Published on: 15 Mar, 2025
Misinformation in Syria: Natural Chaos or Organised Campaign?

Old videos inciting “sectarian strife,” statements taken out of context attacking Christians, scenes of heavy weaponry clashes in other countries, fabricated stories of fictitious detainees, and a huge amount of fake news that accompanied the fall of Bashar al-Assad’s regime: Is it the natural chaos of transition or a systematic campaign?

Farhat Khedr
Farhat Khedr Published on: 11 Mar, 2025
Journalists in DR Congo Face New Threats, Censorship in a Decades-long Conflict

Countless journalists have been arbitrarily arrested, kidnapped or have disappeared in the fog of the protracted war tearing the eastern Democratic Republic of Congo apart. The renewed M23 offensive augurs a more uncertain future for these ‘soldiers of the pen’.

Nalova Akua
Nalova Akua Published on: 3 Mar, 2025