الإنتاج الإعلامي العربي.. الربح أهم من الجودة

 تُثبت التجارب السابقة أن حالة الإنتاج الإعلامي بمختلف أنواعه وأشكاله ترتبط بطريقةٍ أو بأخرى بالحالة السياسية والاقتصادية والاجتماعية السائدة في بلدٍ ما أو في المنطقة العربية بشكلٍّ عام، وهذا ما لحظناه في السنوات القليلة الماضية.

 بعد الأحداث التي جرت في العالم العربي منذ عام 2011، نشط الإنتاج الوثائقي بصورةٍ ملحوظة، وظهر على السطح القالب الوثائقي الحديث الذي يُنتَجُ من ألفهِ إلى يائه عن طريق أجهزة الهاتف المحمول، ومبرر ذلك أن الأحداث كانت متسارعة لدرجة يصعب معالجة ما حصل في فيلمٍ روائيٍّ يحتاج إلى الكثير من الإمكانيات البحثية والبشرية والفنية والتكنولوجية.

 لكن بعض المختصين يقولون إن النشاط الذي شهدته الأفلام الوثائقية في السنوات الماضية لم يطور من مكانته التاريخية، فهو دائماً كان خلف الفيلم السينمائي، وظلّت تلك النظرة الدونية للوثائقيات حتى جرت العادة في أوساط النقاد القول إن هذا الفيلم يصلح للتلفزيون وليس للسينما، في حال كان ليس بالمستوى المأمول.

 ومن الأسباب التي طُرحت على الطاولة، أن المنتجين لم يخاطروا بإنتاج أفلامٍ وثائقية ضخمة وهم يعلمون أن عملية وصولها إلى شباك التذاكر عملية صعبة للغاية، بالإضافة إلى ضعف إقبال المحطات التلفزيونية على شرائها، وهنا نستثني القنوات الوثائقية العالمية والمتخصصة، وعلى رأسها قناة الجزيرة الوثائقية.

هناك من تعمق في الأسباب التي أدت إلى تراجع الاهتمام في الأفلام الوثائقية داخل الأوساط الشعبية، بالمقارنة مع الأفلام السينمائية، التي تحظى بالكثير من الاهتمام والمتابعة.

فالفيلم الوثائقي يحظى بالكثير من الخصوصية، سواء من ناحية الصورة البصرية، أو (VOICE OVER) الذي يكون عادةً مكملاً لما يعرض على الشاشة، علماً أن كلّ كلمة تُقال في الفيلم الوثائقي مدروسة ولها مغزى معين، وقد يستغرق التأكد من الكلمة التي قيلت الرجوع إلى العديد من الكتب والبحوث والدراسات.

تؤكد الكثير من الدراسات أن متابعي الأفلام الوثائقية هم الأكثر ثقافةً واطلاعاً من متابعي الأفلام الروائية، لأنهم يهتمون بالبحث والتمحيص في دقائق الأمور والقضايا والأحداث، ولا يكتفون بما يتدفق من قبل وسائل الإعلام الأخرى، عكس جمهور الأفلام الروائية الذين يجرون وراء الإثارة والشهرة والجنس والتسلية... إلخ. وما يؤكد ذلك الطرح أن نسبة القراءة والاطلاع في الوطن العربي هي الأقل في العالم، فبعض الدراسات تقول إن الفرد العربي يقرأ إحدى عشرة صفحة في العام، في حين يقرأ الفرد الأوروبي أحدَ عشرَ كتاباً.

وهذا ما يبرر قرار ابتعاد الكثير من المنتجين عن إنتاج الأفلام الوثائقية لأنها لا تحقق الربح المطلوب، الذي يعتمد بالدرجة الأساس على إقبال الجمهور عليه.

رداءة الإنتاج التجاري

وقد تعرض الإنتاج التلفزيوني والسينمائي العربي على السواء في الآونة الأخيرة إلى الكثير من الانتقادات اللاذعة بسبب الرداءة التي باتت تكتنفه من كلِّ جانبٍ، وقد أصبح يميل أكثر إلى الإنتاج التجاري الذي لا يراعي تقديم محتوى هادف يسعى إلى تنمية ذائقة الجمهور، بل ينصب تركيزه على الهامش الربحي أكثر من المعايير المهنية المتعارف عليها.

وليس الإنتاج السينمائي بعيداً عن هذه الدائرة السوداء، فالشركات الرأسمالية توّغلت في أسواق الإنتاج العربي، وفرضت وجودها على بعض الشركات الملتزمة التي تهاوت أمام المغريات المعروضة من نظائرها، الأمر الذي أحط من قيمة الأعمال المقدمة على شاشات التلفاز وقاعات السينما.

السمة الأبرز لغالبية الأعمال سواء أكانت تلفزيونيةً أو سينمائية، هي تطرقها للثالوث المحرم في المجتمعات العربية (الدين والجنس والصراع الطبقي)، في قالبٍ أكثر ما يقال عنه إنه يُثير المشاعر السلبية الكامنة في نفوس الناس، بالإضافة إلى الصورة النمطية التي تعرض بها المرأة.

   بعض النقاد يقولون إن المشكلة تراكمت بسبب غياب البديل في سوق الإنتاج الذي تحتكره شركات بعينها، حيث تضع الشروط التي تُريدها، وبطبيعة الحال تلك الشروط لا تهتم في جودة المحتوى بالقدر الذي تهتم في مسألة تحقيق الأرباح، وكلّ ذلك على حساب مصلحة الجمهور.

ولكن هناك بعض المحاولات من المنتجين الكلاسيكيين الذين يحاولون استعادة ألق الإنتاج العربي كما كان في سنواتٍ سابقة، إلا أنهم يواجهون عقبات عدة، لعل أبرزها الافتقاد إلى الممولين الذين لا يضعون شروطاً تعجيزية تخضع لمعيار "الجمهور عايز كدا"، بالتالي الانجرار إلى رغبات وشهوات الجمهور، الأمر الذي يُغيب المسؤولية الاجتماعية لوسائل الإعلام.

بعض المنتجين اتجهوا إلى التمويل الأجنبي، فهناك مؤسساتٌ ومنظماتٌ دولية تقوم بتقديم الدعم الكامل و"المغري" للمنتجين الشباب، ولكن بعض المختصين حذروا من اللجوء إلى هذا الطريق لأن العديد منها يقفُ وراءها رجال أعمال تابعين لدولة الاحتلال الصهيوني، الأمر الذي دفع البعض بترك المجال عازين ذلك لغياب المؤسسات الوطنية التي تدعم المنتجين الشباب دون شروطٍ يصفها بعض ذوي الاختصاص بأنها تعجيزيةٌ.

التاريخ يؤكد أن هذه المشكلة العويصة ليست جديدة، ففي العقد الثالث من القرن الماضي دارَ نقاشٌ بين علماء الاتصال من أمثال الفيلسوف الألماني تيودور أدورنو (1903 – 1969)، وبول لازرسفيلد (1901 – 1976) المولود في فيينا – النمسا، حول وظيفة بحوث الاتصال، فنشب خلافٌ بينهما وأدى إلى إنفصالهما، وذلك بسبب أن أدورنو لم يرضَ بتدخل (الزبون) في مضمون البحوث التي كان المركز يُصدرها، وأعتقد أنهم لا يُريدون التطرق إلى أسئلةٍ من قبيل "مَنْ ؟ وكيف ؟ ولماذا ؟" الأمر الذي يُفقد مصداقية البحوث، ولكن لازرسفيلد كان أكثر براغماتيةً (نفعية)، كما هو حاصل لشركات الإنتاج التي تجري وراء إرضاء حاجات "السوق".

المعادلة الأكثر تعقيداً في هذه القضية هي: كيف يوائم المنتج بين نظرته البنّاءة ومعاييره المهنية، وبين شروط الممول وجشع السوق؟

تقول الباحثة والكاتبة اللبنانية الدكتورة حياة حويك لـ "لمجلة الصحافة": "هناك مشكلة كبيرة في عملية المواءمة، لأن المنتج يخضع لشروط الممول (قد يكون التمويل حكوميا أو مختلطا أو خاصا أو مؤسسات ومنظمات دولية)، بالإضافة إلى شروط المعلن، ولشروط الجهة السياسية التي تقفُ وراء الجهة الممولة للعمل، فنحن في النهاية مكبلين بمجموعة من الشروط".

 وتضيف حويك: "لو أخذنا القنوات التلفزيونية كمثال، فكلّها مقيدة بتوجهاتٍ سياسية، وهذا يشملُ القنوات المنوعة أيضاً، إلى جانب شروط المعلن الذي يعتبر مصدر الدخل الأول بالنسبة للقنوات التلفزيونية، بالإضافة إلى طاقات الممول نفسه، الذي دائماً يريد إنفاق أقل ثمن ممكن، وفي نفس الوقت يطالبك بعملٍ جيد، ولكن الواقع يقول إن العمل الجيد مكلف.. في مسيرتي أشرفت على العديد من الأعمال، وأعرف الميزانيات التي كانت تعطى لنا، رغم أننا كنّا نشرف على أعمالٍ كبيرة، وبالمقارنة مع الميزانيات التي تمنحها "البي بي سي" تعتبر قليلة، وهذا يؤثر على الكوادر التي ستعمل ضمن فريق الإنتاج، وسيتحكم بتطورهم المهني، لأنه عندما يكون دخل المخرج أو المصور أو المونتير جيداً، فهم بإمكانهم أن يطوروا مهاراتهم، بينما الحاصل أن هناك استنزافاً للطاقات، فنحن نفتقد إلى مراكز التدريب التي من شأنها تُنمي كل الكوادر التي تساهم في النهاية بأيِّ عملٍ فني يتم تقديمه إلى الجمهور".

وترد حويك على سؤالٍ طرحته "مجلة الصحافة" عليها: "بعد كلّ هذه الإشكاليات تسألني كيف يمكننا أن نوائم.. في رأيي أن هناك حلولاً تقلص من الإشكالية الموجودة، وهي الحلول الوسط، وتتطلب أن يتخلى المنتجون الشباب أو أيّ فردٍ يساهم بالعملية الإنتاجية عن فكرة النجاح السريع، وهي الفكرة التي ساهمت بترويجها وسائل الإعلام رغم خطورتها لأنها تساهم في بعض الأحيان في الترويج للفساد والتتفيه، من أجلِّ أن يصلَ الشباب إلى ما يحلمون به، ولكن على الشباب أن يتأكدوا أن الفرد إذا كان جيداً في مختلف المجالات في النهاية سيصل، ولكن هذا يتطلب بعض الوقت حتى يثبت الفرد كفاءته على أرض الواقع".

وفيما يخص الحلول المطروحة تقول حويك: "أعتقد أن إنشاء مؤسسات حكومية ووطنية تدعم الشباب الطموحين وتنقذهم من شروط الممولين وجشع السوق، ستساهم في تقليص هذه المشكلة، بالإضافة إلى عمل دورات مجانية، كما هو حاصل في غالبية دول العالم، إلا أنني لابدَّ أن أشير إلى نقطةٍ مهمة في هذا الصدد، فحتى لو تم تأسيس منظمات حكومية ووطنية، فستنشأ عدة مشاكل من أهمها، أنه حتى الحكومات لها شروط يجب أن تتوافق وتوجهاتها السياسية، بالإضافة إلى غياب الحرية، وكذلك ستقع تحت هيمنة الشركات والمؤسسات والمنظمات المهيمنة على السوق".

وحذرت حويك الشباب من التمويل الأجنبي: "هم يعتقدون أن التمويل الأجنبي يموّل المشاريع الإنتاجية بدون مقابل، وهذا خطأُ لابدّ أن يتنبه إليه الشباب، فهو عادة ما يأتي مع قائمة من الشروط، وحتى ولو لم يبيّن شروطه في البداية، فأثناء التنفيذ سيفرض شروطه شئنا أم أبينا".

وتطرقت حويك أثناء حديثها حول المعاناة التي يواجهها العاملون في هذا المجال: "إن هذا الواقع المأساوي يدفع الكثير إلى ترك المهنة، فأنا توجهت إلى العمل البحثي والأكاديمي بعد أن رأيت الإشكاليات التي تطرقنا لها، ورغم أن نظريات السوق تقول إن العملة الجيدة تطرد العملة الرديئة، ولكن الحاصل هو العكس، فهناك سياسة عالمية تسعى إلى تتفيه المنطقة، ولكن في النهاية لا أعتقد أن هذا الواقع سيستمر، فلابدَّ من صحوةٍ فكريةٍ نحو الأفضل، ولا يوجد هناك شعوبٌ تموت وتنقرض، ولكنها تمرُّ بفترةِ انحطاطٍ ومن ثم تصحو مجدداً". 

ويقول الناقد السينمائي الدكتور تيسير مشارقة لـ "مجلة الصحافة": "لنكن واقعيين، إن الجمهور بحاجة إلى محتوى يدغدغ عواطفه، وهو دائماً يضع المنتج تحت ضغط تلبية ما يطلبه، ولكن في نفس الوقت يفرض على مختلف وسائل الإعلام وبما في ذلك الإنتاج السينمائي، أن يمتلكوا سلطة توجيه الجمهور، وهذا يتم عبر الارتقاء بالأدوات والأرتقاء بذائقة الجمهور الفنية.. ولن يتحقق هذا المطلب إلا بإنشاء مؤسسات وطنية تدعم المنتجين الشباب".

"الحاصل أن هناك بعض المنتجين يُنتجون أفلاماً قصيرة ذات محتوى وجودة عالية، ولكن في نفس الوقت، يُنتجون عشرين فيلماً سينمائياً بمضمونٍ رديء، ومبرر ذلك أن كلفة إنتاج فيلم جيد عالية نسبياً، وهم يلجؤون إلى هذه الطريقة لخلق موازنة في عملية الإنفاق، وخضوعاً لقوانين السوق".

ويُشير مشارقة إلى أن المجتمع يتحمل جزءا من المسؤولية أيضاً: "على المجتمع أن يطالبَ بإنتاجٍ أرقى مما هو موجود في الساحة الفنية، فيجب أن يكون شباك التذاكر هو الحكم، لأنه عندما نرى الإقبال الكبيرعلى الإنتاج الرديء فالمسؤولية ستصبح ملقاة على عاتق الجمهور لا المنتج".

ويضيف مشارقة لـ "مجلة الصحافة": "ثمة مسؤولية تقع على عاتق النقاد العرب أيضاً، وهنا أقصد النقاد المحترفين، وليسوا أولئك التابعين إلى الشركات المسيطرة على سوق الإنتاج، بل أصحاب التخصص والمنهجية الواضحة، فيجب عليهم أن يقوموا "بغربلة" كلّ ما يُنتج سواء كان تلفزيونياً أو سينمائياً، ولكن ما أشاهده أن النقاد مكبلون لا يستطيعون أن يصرحوا برأيهم، ولا يملكون الحرية اللازمة التي تمكنهم من تحديد مظاهر الخلل".

 

المزيد من المقالات

نجونا… وبقينا على قيد الحياة!

في العادة يعرف الصحفيون بمساراتهم وصفاتهم المهنية، لكن يمنى السيد، الصحفية التي عاشت أهوال الحرب في غزة، تعرف نفسها بـ: ناجية من الإبادة. وربما يفسد أي اختصار أو تقديم عفوية هذه الشهادة/ البوح الذي يمتزج فيه الصحفي بالإنساني وبالرغبة الغريزية في النجاة..

يمنى السيد نشرت في: 10 سبتمبر, 2025
محمد الخالدي ومروة مسلم.. "منسيون" أنكرتهم الحياة وأنصفهم الموت

قتل الاحتلال الصحفيان محمد الخالدي ومروة مسلم ضمن نسق ممنهج لاستهداف الصحفيين، لكن في مسيرتهما المهنية واجها الإنكار وقلة التقدير. الزميلة ميسون كحيل تحكي قصتهما.

ميسون كحيل نشرت في: 4 سبتمبر, 2025
المحنة المزدوجة للصحفيين الفريلانسرز بغزة

لا يتوفرون على أي حماية، معرضون للقتل والمخاطر، يواجهون الاستهداف المباشر من الاحتلال، يبحثون عن حقوقهم في حدها الأدنى.. عن المحنة المزدوجة للصحفيين الفريلانسرز في غزة تروي الزميلة نور أبو ركبة قصة أربعة صحفيات وصحفيين مستقلين.

نور أبو ركبة نشرت في: 26 أغسطس, 2025
"لا أريدك صحفية يا ماما".. هل يملك صحفيو غزة ترف الغياب؟

هل يملك الصحفي الفلسطيني في غزة حرية "الغياب"؟ وكيف يوازن بين حياته المهنية والعائلية؟ وإلى أي مدى يمثل واجب التغطية مبررا لـ "التضحية" بالأسرة؟ هذه قصص ترويها الزميلة جنين الوادية عن تفاصيل إنسانية لا تظهر عادة على الشاشة.

Jenin Al-Wadiya
جنين الوادية نشرت في: 24 أغسطس, 2025
اللغة تنحاز: كيف روت الصحافة السويدية حرب غزة؟

أظهرت نتائج تحقيق تحليلي أنجزته أنجزته صحيفة Dagens ETC على عينة من 7918 مادة خبرية منشورة في بعض المؤسسات الإعلامية السويدية انحيازا لغويا واصطلاحيا ممنهجا لصالح الروائية الإسرائيلية حول حرب الإبادة الجماعية المستمرة على غزة.

عبد اللطيف حاج محمد نشرت في: 19 أغسطس, 2025
تقاطعات الصحافة والعلوم الاجتماعية في الميدان

يمثل الميدان ذروة التقاطع بين الصحافة والعلوم الاجتماعية والإنسانية، ومع تعقد الظواهر، يرتدي الصحفي في الكثير من الأحيان عباءة السوسيولوجي دون أن يتخلى عن جوهر المهنة في المساءلة والبحث عن الحقائق المضادة لكل أشكال السلطة. إن هذا "اللجوء" لأدوات ومعارف العلوم الاجتماعية، يحسن جودة التغطية ويؤطر القصص بسياقاتها الأساسية.

Mohammed Ahddad
محمد أحداد نشرت في: 10 أغسطس, 2025
رصد وتفنيد التغطيات الصحفية المخالفة للمعايير المهنية في الحرب الحالية على غزة

في هذه الصفحة، سيعمد فريق تحرير مجلة الصحافة على جمع الأخبار التي تنشرها المؤسسات الصحفية حول الحرب الحالية على غزة التي تنطوي على تضليل أو تحيز أو مخالفة للمعايير التحريرية ومواثيق الشرف المهنية.

Al Jazeera Journalism Review
مجلة الصحافة نشرت في: 31 يوليو, 2025
القصة الإنسانية في غزة.. الحيرة القاتلة "عمن نحكي"!

في سياق تتسارع فيه وتيرة الإبادة الجماعية، هل يتجاوز "إيقاع" الموت بغزة قدرة الصحفيين على معالجة القصص الإنسانية؟ وكيف يطلب منهم التأني في كتابة القصص في ظروف الجوع والنزوح والموت؟ وإلى أي حد يمكن أن يشكل التوثيق اللاحق للحرب قيمة صحفية في حفظ الذاكرة الجماعية وملاحقة الجناة؟

Mirvat Ouf
ميرفت عوف نشرت في: 28 يوليو, 2025
معركة أن يبقى الصحفي حيا في غزة

صحفيون جوعى يغطون أخبار التجويع في غزة، يتناولون الملح للبقاء أحياء، يبيعون وسائل عملهم لتوفير "كيس دقيق" لأبنائهم"، يتحللون من "خجل" أن يطلبوا الغذاء علنا، يقاومون أقسى بيئة إعلامية للحفاظ على "التغطية المستمرة"..

Mona Khodor
منى خضر نشرت في: 24 يوليو, 2025
كيف يصوغ الإعلام الغربي كارثة المجاعة في قطاع غزة؟

هل يمكن لوسائل الإعلام أن تخضع موضوع المجاعة في فلسطين للتوازن المهني حتى بعد إقرار المنظمات الأممية ومحكمة العدل الدولية بذلك؟ لماذا تفادت الكثير من وسائل الإعلام الغربية توصيفات قانونية وأخلاقية دقيقة، مثل "مجاعة" (famine) أو "تجويع " (starvation) ولجأت إلى تعابير فضفاضة مثل "نفاد الغذاء" أو "أزمة تغذية؟ ألا تنطوي هذه الممارسة على تحيز واضح لصالح الرواية الإسرائيلية وتبرير لسياسة "التجويع الممنهجة"؟

Fidaa Al-Qudra
فداء القدرة نشرت في: 18 يونيو, 2025
أن تحكي قصص الأطفال من غزة!

تبدو تجربة الصحفية الفلسطينية ريما القطاوي مختلفة تماما في الاشتغال على القصص الإنسانية. في معهد الأمل بغزة التقت أطفال يعيشون ظروفا قاسية بعد فقدان عائلاتهم، ولم تخل التجربة من تحديات مهنية وأخلاقية. أين ينتهي التعاطف وأين تبدأ المهنة؟ وكيف يمكن التعامل مع الأطفال، وهل مقبول من الناحية الأخلاقية إجراء المقابلات معهم؟

Rima Al-Qatawi
ريما القطاوي نشرت في: 16 يونيو, 2025
قصتي مع "تركيز الصوت والإلقاء" ومعهد الجزيرة للإعلام

كيف بدأت قصة فادي مطر مع دورة "تركيز الصوت والإلقاء" بمعهد الجزيرة للإعلام؟ وإلى أي مدى يمكن أن تحسن مهارات الصحفيين؟ وما تأثيرها على على أداء وسائل الإعلام؟

فادي مطر نشرت في: 25 مايو, 2025
حسام شبات.. سيرة صحفي شجاع

منذ انطلاق حرب الإبادة الجماعية على غزة، قتل الاحتلال 208 صحفيا بنمط ممنهج لإسكات صوت الحقيقة، آخرهم كان حسام شبات مراسل الجزيرة. الزميل محمد الزعانين كان قريبا منه مهنيا وإنسانيا، كتب هذه الشهادة المزدوجة عن الصحفي والإنسان.

محمد الزعانين نشرت في: 25 مارس, 2025
عن أصول الانتقال الإعلامي في سوريا

في البدايات الأولى للمرحلة الجديدة في سوريا ظهر الكثير من الصحفيين والنشطاء و"المؤثرين" في السجون والمعتقلات ينقبون في الأوراق والمستندات التي قد تمثل أدلة هامة لكشف جرائم النظام السابق. هذه "الفوضى" التي عادة ما تلي الفترات الانتقالية، تدفع الدكتور عربي المصري إلى طرح سؤال جوهري: ماهي أصول الانتقال الإعلامي في سوريا؟

Arabi Al-Masri
عربي المصري نشرت في: 9 مارس, 2025
الوقفة أمام الكاميرا.. هوية المراسل وبصمته

ماهي أنواع الوقفات أمام الكاميرا؟ وما وظائفها في القصة التلفزيونية؟ وكيف يمكن للصحفي استخدامها لخدمة زوايا المعالجة؟ الزميل أنس بنصالح، الصحفي بقناة الجزيرة، راكم تجربة ميدانية في إنتاج القصص التلفزيونية، يسرد في هذا المقال لماذا تشكل الوقفة أمام الكاميرا جزءا أصيلا من التقارير الإخبارية والإنسانية.

أنس بن صالح نشرت في: 18 فبراير, 2025
الاحتلال الذي يريد قتل الصحافة في الضفة الغربية

"كل يوم يعيش الصحفي هنا محطة مفصلية، كل يوم كل ثانية، كل خروج من المنزل محطة مفصلية، لأنه قد يعود وقد لا يعود، قد يصاب وقد يعتقل"، تختصر هذه العبارة للصحفي خالد بدير واقع ممارسة مهنة الصحافة بالضفة الغربية خاصة بعد السابع من أكتوبر

Hoda Abu Hashem
هدى أبو هاشم نشرت في: 21 يناير, 2025
لماذا عدت إلى السودان؟

قبل أكثر من سنة من الآن كان محمد ميرغني يروي لمجلة الصحافة كيف قادته مغامرة خطرة للخروج من السودان هربا من الحرب، بينما يروي اليوم رحلة العودة لتغطية قصص المدنيين الذين مزقتهم الحرب. لم تكن الرحلة سهلة، ولا الوعود التي قدمت له بضمان تغطية مهنية "صحيحة"، لأن صوت البندقية هناك أقوى من صوت الصحفي.

محمد ميرغني نشرت في: 8 يناير, 2025
هل تنقذ المصادر المفتوحة الصحفيين الاستقصائيين العراقيين؟

تصطدم جهود الصحفيين الاستقصائيين في العراق بالتشريعات التي لا تسمح بالولوج إلى المعلومات. مع ذلك، تبرز تجارب جديدة تتجاوز التعقيدات السياسية والبيروقراطية بالاعتماد على المصادر المفتوحة.

Hassan Akram
حسن أكرم نشرت في: 5 يناير, 2025
التضليل في سوريا.. فوضى طبيعية أم حملة منظمة؟

فيديوهات قديمة تحرض على "الفتنة الطائفية"، تصريحات مجتزأة من سياقها تهاجم المسيحيين، مشاهد لمواجهات بأسلحة ثقيلة في بلدان أخرى، فبركة قصص لمعتقلين وهميين، وكم هائل من الأخبار الكاذبة التي رافقت سقوط نظام بشار الأسد: هل هي فوضى طبيعية في مراحل الانتقال أم حملة ممنهجة؟

Farhat Khedr
فرحات خضر نشرت في: 29 ديسمبر, 2024
طلبة الصحافة في غزة.. ساحات الحرب كميدان للاختبار

مثل جميع طلاب غزة، وجد طلاب الإعلام أنفسهم يخوضون اختبارا لمعارفهم في ميادين الحرب بدلا من قاعات الدراسة. ورغم الجهود التي يبذلها الكادر التعليمي ونقابة الصحفيين لاستكمال الفصول الدراسية عن بعد، يواجه الطلاب خطر "الفراغ التعليمي" نتيجة تدمير الاحتلال للبنية التحتية.

Ahmad Al-Agha
أحمد الأغا نشرت في: 26 ديسمبر, 2024
الضربات الإسرائيلية على سوريا.. الإعلام الغربي بين التحيز والتجاهل

مرة أخرى أطر الإعلام الغربي المدنيين ضمن "الأضرار الجانبية" في سياق تغطية الاعتداءات الإسرائيلية على سوريا. غابت لغة القانون الدولي وحُجبت بالكامل مأساة المدنيين المتضررين من الضربات العسكرية، بينما طغت لغة التبرير وتوفير غطاء للاحتلال تحت يافطة "الحفاظ على الأمن القومي".

Zainab Afifa
زينب عفيفة نشرت في: 25 ديسمبر, 2024
صحافة المواطن في غزة.. "الشاهد الأخير"

بكاميرا هاتف، يطل عبود بطاح كل يوم من شمال غزة موثقا جرائم الاحتلال بلغة لا تخلو من عفوية عرضته للاعتقال. حينما أغلق الاحتلال الإسرائيلي غزة على الصحافة الدولية وقتل الصحفيين واستهدف مقراتهم ظل صوت المواطن الصحفي شاهدا على القتل وحرب الإبادة الجماعية.

Razan Al-Hajj
رزان الحاج نشرت في: 22 ديسمبر, 2024
مقابلة الناجين ليست سبقا صحفيا

هل تجيز المواثيق الأخلاقية والمهنية استجواب ناجين يعيشون حالة صدمة؟ كيف ينبغي أن يتعامل الصحفي مع الضحايا بعيدا عن الإثارة والسعي إلى السبق على حساب كرامتهم وحقهم في الصمت؟

Lama Rajeh
لمى راجح نشرت في: 19 ديسمبر, 2024