الفيلم الوثائقي.. ”لا مسطرة واحدة“ في البحث والإعداد

الفيلم الوثائقي.. ”لا مسطرة واحدة“ في البحث والإعداد

أهمل مخرجٌ النظر فيما قدمتُ إليه حول فيلم وثائقي، فراجعتُه بعد أن أصابني الملل من الانتظار. ولأننا محكومون بالوقتِ وليس بـ"الأمل" كما يرى الكاتب المسرحي سعد الله ونوس، فقد ألححت على زميلي المخرج وضع ملاحظاته – إن وجدت – حول البحث والإعداد، للأخذ بها وتعديلها أو مناقشتها، إلا أنه تأخر رغم متابعتي وتوصيتي بضرورة إنجاز المطلوب. وبعدَ جهدِ جهيد، فسَّر صاحبي الماء بالماء؛ إذ وضعَ ملاحظات تشير إلى أنه لم يقرأ المادة المقدمة إليه أصلاً.

هذه القصة استثناء لم يتكرر طوال فترة عملي حتى اليوم، ولم ألتقِ بهذا المخرج في أي عمل آخر، ورغم عدم أخذي بهذه التجربة، إلا أنها تؤشرُ على وجودِ هذا الصنف من المخرجين.

علاقة تكاملية.. خطوة بخطوة

علاقة المخرج مع الباحث تكاملية، إذ نجدُ على الضفة الأخرى، مخرجٌ لا يقبلُ "ترك الحابل على الغارب"؛ أي "اذهب أيها الباحث أنى شئت إني ها هنا بانتظارك"/ وإنما يشاركهُ "خطوةً بخطوة"، أينَ وصل، وماذا فعل؟ ومن ثم يقدم ملاحظاته أثناء هذه الفترة لضبط مسار العمل في إطاره الصحيح وفق رؤيته، من تعديلات وإضافات وحذف، الأمر الذي من شأنه اعتماد البحث والإعداد في وقت مبكرٍ، ما يعني جهدا ووقتا وتكلفة أقل.

أذكرُ هنا تجربة على سبيل المثال، حين بدأنا في شركة "نون فيلمز" العمل لإنتاج فيلم وثائقي حول كتاب سياسي/معرفي لبرنامج "خارج النص" (الحلقة لم تبث بعد)، أن طريقة العمل في هذا النمط مختلفةٌ عن تجاربي السابقة في برامج "تحت المجهر"، و"فلسطين تحت المجهر"، و"الطلبة والسياسة"، و"زمام المبادرة"، و"مكان من وطني"، و"حروب سلمية"، ولاحقا في "الصندوق الأسود"، و"تحقيق خاص"، و"كاميرا ومدينة"، و"للقصة بقية"، إذ أن البرامج المذكورة لا تناقشُ كتاباً، وإنما قضية محددة، وما يتفرعُ عنها من موضوعات ذات صلة، فيما الكتابُ قد يتضمنُ في فصولهِ قضايا وأطروحات متعددة، قد تصل حد التناقض.

قرأت الكتاب، وجزَّأتهُ إلى أربعة أقسام وفق فصولهِ، وبدأتُ في وضع الملخصات، واختيار الاقتباسات الخاصة بكل فصل، ومن ثم انتقاء الأكثر قوة وجدلا في الأطروحات، واستثناء المكرر. وقد أفادني كثيراً بعد ذلك، أثناء البحث والإعداد، النقاشات المتواصلة مع مخرجة العمل إيمان بن حسين، فعلاوة على كونها أخرجت من قبل فيلما في هذه السلسلة، فهي أيضاً اتبعت سياسة "خطوة بخطوة"، من حيث اعتماد الاقتباسات، ونوعية الضيوف، وأماكن التصوير، والاتفاق على زاوية المعالجة، الأمر الذي اختصر علينا كفريق عمل الجهد والوقت، ليكون البحث والإعداد، وفيما بعد الإنتاج، في نطاق واضح ومحدد.

لم يكن مستساغاً استنساخ تجارب لحلقات سابقة في برنامج "خارج النص"، هذا ما توصلتُ إليه، وتأكدت أن كل الطرق لا تؤدي إلى روما بالضرورة؛ فالكتاب هنا يفرضُ بمحتواهُ طبيعة الإنتاج، وكيفية البحث والإعداد، وفوق ذلك، لكل كتابٍ هويتهُ الخاصة المغايرة التي تميزهُ عن غيرهِ من الكتب، و"المقارنة لا تجوز إلا بين شبيهين".

 الحد الأدنى.. الحد الأقصى

ضمن الحد الأدنى من الإبداع، أجد أن على المخرج كسر تكتيكاته المتبعة من فيلم إلى آخر، فاستنساخ ذات خطواته في كل مرة من شأنه تنميط أعماله، فتبدو وكأنها حلقة واحدة مكررة رغم اختلاف الموضوعات.

المطلوب هنا الخروج عن القالب فقط، وليس الذهاب بعيدا في التفكير "خارج الصندوق"، الذي إن تحقق، يكون قد ترك لنفسه بصمة تميزه، وتعلي من شأن عمله.

الكلام يشمل أيضا الباحث، الذي بيدهِ – "لا بيدِ عمرو" المخرج – إيجاد زوايا جديدة ومغايرة عن المتداول في موضوع مشروع الفيلم، أو البحث عن إضافات مختلفة عن السائد المتصور، الباحث/المعد هنا، نقطة ارتكاز وبداية مهمة جدا في بناء الفيلم لاحقا، ومن شأن ضعفه أن ينعكس فيما بعد على المحتوى.

استنساخ التجارب السابقة في العمل، توفيرا للوقت والجهد، تعدُ مشكلة تحول دون الإبداع لدى المخرج أو الباحث، حين يبرمج نفسهُ ليعمل بشكلٍ تلقائيٍّ وفق تجاربهِ، إذ يمكنه الاستفادة من هذا المخزون، على أن يطوعه في سياق عملهِ، دون استنساخه.

ولحل إشكال الاستنساخ، يفضل أن ينطلق المخرج/الباحث من كون هذا العمل الجديد له فضاء مختلف، وخصوصية قد تتعارض مع تجاربه السابقة؛ فلكل تجربةٍ خصوصيتها وأدواتها، الأمر الذي يتطلب أحيانا تجديد أدوات العمل، والاستزادة من حقل المعرفة العلمية وليس النظرية فقط، والاضطلاع معرفيا وبصريا، على تجارب الآخرين في الإنتاج، مع ضرورة مراعاة الهوية والبصمة التي يتفرد بها المخرج/الباحث، كي لا يكونُ العمل اقتباساً، أو اقتفاءً لأثر الآخرين، وترجمة له.

ولأن الصورة على هذا النحو، أتعامل مع أي وثائقي جديدٍ بآلية تفكير مختلفة، أبحث خلالها عن زاوية مغايرة للمعالجة والمتابعة أو الانطلاق في البحث من نقطة غير مستنسخة؛ فلكل فيلم نكهة تختلف عن غيره من أفلام السلسلة الواحدة، مع الالتزام بالإطار العام ومحدداته، فكيف يكون الأمر عند مقارنة فيلم مستقل بآخر، أو بين مُنتجين من سلسلتين مختلفتين؟

في سلسلة "كاميرا ومدينة"، عملتُ في ثلاثية "سلطنة عُمان"، إخراج عايد نبعة، ومع المُنتج إيهاب خمايسة وإنتاج شركة "طيف". كنت في تجربةٍ مختلفةٍ، إذ لم يتقيد المخرج بمادة البحث والإعداد، المنجزة بالاتفاق والتنسيق معه، ولم يقف عند عتبات ما قدمتهُ من قصص ومعلومات، وإنما صهر ذلك كلهُ في بوتقةٍ واحدة ضمن ما يطلق عليه "الفيلم الوثائقي الإبداعي"، موظفا بذلك جماليات الطبيعة العُمانية الساحرة والمتنوعة بصريا، للخروج من طابع العرض الكلاسيكي والتقليدي للمكان.

عَمِدَ المخرج هنا – في حديثٍ لكاتب هذه السطور – إلى "إعادة إنتاج اللحظة، والتقاطها ضمن لقطة مرسومة، وحوار شبه متفق عليه، هو ليس نصا مكتوبا، بل على العكس؛ يعتمد على تلقائية الضيوف، ولكنه يصور ويقطع بطريقة الفيلم الروائي، الأمر الذي يخدم النصوص التي تقال، ويضعها في حالة من الديناميكية البصرية لتصل للمشاهد، وتخدم عملية التلقّي، فيمكن القول إن هذا العمل الوثائقي جاء في سياق درامي".

لا قوالب ثابتة

من تجارب متباينة ومختلفة، ليس ثمة مسطرة واحدة يمكن وضع عمليات البحث والإعداد التلفزيوني عليها، لنكون أمام "قالبٍ ثابتٍ"، ما يجعل من العمل في هذا الحقل يتباين حسب الشركة المُنتجة من جانب، وطبيعة الفيلم المراد إنتاجهُ، أو محتوى البرنامج ومواصفاته المحددة ضمن سياسة التحرير لهذه القناة أو تلك، والأهم من ذلك.. فريق العمل وخبرته.

بعض المؤلفات والمقالات وآراء صانعي الأفلام، تضع عمل الباحث والمعد ضمن إطار محدد، وفي أحسن الأحوال "خيارات محددة"، لنكون أمام طريقٍ إلزاميّ قد "لا تقود إلى روما"، وقد يكون في هذا الطريق المتبع الذي يصل إلى النتيجة المطلوبة، اختصاراً مُخلاً للعمل، ولا يقدم الأفضل.

تختلف آليات العمل (الطرق) من شركةٍ إلى أخرى، وأذكر هنا أن فيلما وثائقيًّا تاريخيا ومعاصراً حول القدس من جزأين، لم تطلب مني الشركة المنتجة له بحثاً، وإنما "إعداد الأسئلة" واختيار الضيوف والحضور أثناء التصوير، مقابل أفلام أخرى عملت خلالها كباحثٍ معد عن القدس وعكا والناصرة ونابلس، طلبت الشركة المنتجة جمع القصص والأرشيف المقترح والمعلومات والشخصيات وأماكن التصوير وأخذ الموافقات على الظهور.. إلخ.

أعتقد أن وظيفة الباحث والمعد تتجاوز مربع جمع المعلومات/القصص وإعداد الأسئلة، لدرجة أن بعض الشركات تُلحق في اتفاقية التعاقد مع الباحث كتابة التعليق والرؤية أو السيناريو الأولي، أو تقديم معالجة للموضوع (تحريرية)، علاوة على ترتيب مواعيد التصوير مع الضيوف، وتحديد وجمع الأرشيف، ووضع تصور للمخرج، أو تقديم تصور حول المعادل البصري، أو تفريغ المقابلات لاحقا. وثمة من يكتفي بعمل محدد يتعلق بتحديد الضيوف فقط مع كتابة الأسئلة الخاصة في المقابلات، وحضورها أحياناً، ما يعني أن العمل هنا يقتصر على الإعداد فقط دون البحث.

يضاف إلى ذلك أن معد البرامج يُطالب باختيار أفضل الضيوف، وتحديد بعض المداخلات من المختصين، وتحضير المحاور والأسئلة، الأمر الذي يتطلب من الباحث والمعد امتلاك مرونة عالية في العمل، وقدرة على تنفيذ هذه المتطلبات.

وفي السياق؛ يذهب بعض الباحثين نحو مساحات عمل جديدة، عند امتلاكهِ لخبرة أوسع في هذا المجال؛ صياغة الأفكار وتطويرها، وأحياناً ابتكارها، ووضع معالجة أولية لها، وتقديمها ضمن مشروع عمل. وذلك نطاق عمل مختلف نوعا ما، ويحتاج إلى مواصفات خاصة، لذا نجد أن بعض شركات الإنتاج الإعلامي، تُضمن في موقعها الإلكتروني، باباً خاصا بتقديم الأفكار والمقترحات المتعلقة بمشاريع الأفلام والبرامج، تحدد خلالها ضوابط العلاقة مع مقدم الفكرة/المقترح، بما يشمل حقوق وواجبات الطرفين (الأول والثاني)، والآلية الممكنة، أو المقترحة للتنفيذ.

الباحث والمعد.. الصحفي

أعتقدُ أن الصحفي الأكثر تأهيلاً للعمل كباحث ومعد في البرامج التلفزيونية والأفلام الوثائقية، ويرجحُ لدي أنه الأكثر قدرة للعمل في هذا المجال، إن امتلك ميزات إضافية كوجود إمكانيات له في البحث الأكاديمي، أو امتلاكه خلفية أكاديمية تُعلي من شأن البحث العلمي.

يأتي ذلك الاعتقاد، انطلاقا من طبيعة عمل الصحفي اليومي، واشتباكه اللحظي مع أحداث المجتمع، وفعاليات ونشاطات المؤسسات المختلفة (الخاصة والحكومية)، وتطورا الحالات السياسية والاقتصادية والاجتماعية على مختلف المستويات المحلية والإقليمية والدولية، علاوة على وضعه رؤية لمعالجة هذه الحيثيات، وزاوية تناولها، والمفاضلة بينها من حيث الأهمية، ليحدد بذلك أولويات النشر، وتضمين أي تطور جديد في السياق؛ إنه باختصار يمتلك عقلا مدرّبا قادرا على التعامل مع الأحداث والقضايا.

وبناء على ذلك، يكون الصحفي أقرب إلى صدى المجتمع واهتماماته وتطلعاته، ما يكسبهُ مع الوقت عدة أدوات منها، الرصد والقياس والملاحظة، والقدرة على التحقق من المعلومات، وسرعته في بناء شبكة علاقاته وقاعدة بياناته بشكل أكثر تنظيما، ما يعني أن معالجته لموضوعات الفيلم الوثائقي، خلال "البحث والإعداد"، وبعد تمكنهِ من هذا المجال، تكون مبتكرة ومطورة وذات رؤية.

يمكن للصحفي أن يستفيد من طريقة عملهِ اليومية، في التحرير تحديداً، للتعامل مع الفيلم الوثائقي انطلاقاً من تقسيم "المادة البحثية"، وبناء وترتيب المحتوى، على نحوٍ يشبهُ "التقرير"، و"التحقيق"، وضرورة حذف الزوائد وتوفير البدائل والمصادر المختلفة في المرحلة الأولية، وتخطيط المادة (التقرير، التحقيق)، وإخراجها تحريريا لتكون في شكلها النهائي، وتوظيف ذلك كله في التفكير خلال البحث والإعداد، في ترتيب وتسلسل المعلومات وتبويبها، وسد النقص عبر جمع مختلف الآراء وما يلزم من أرشيف، والتقيد بزاوية محددة للمعالجة، أكانت مقرة مسبقاً، أو متفقا عليها، ويمكنهُ إن لم تكن موجودة، اقتراحها على المنتج، أو المخرج.

ورغمَ أهمية عمل الصحفي كباحثٍ ومعد، إلا أن عليه الإدراك، أن التعامل يتم مع "مادة بصرية" لا مكتوبة، وأن "لكل مقامٍ مقال"، ففي الصحافة المطبوعة يمكن استعراض الأحداث بما احتوتهُ دون عرضها، إلا أن هذا غير مقبول في الفيلم الوثائقي. وإن لم تتوفر المادة البصرية، فلا بد من إيجاد معادل بصري بديل لها، عبر الأرشيف، أو بناء تصور درامي.

 

 

More Articles

Monitoring of Journalistic Malpractices in Gaza Coverage

On this page, the editorial team of the Al Jazeera Journalism Review will collect news published by media institutions about the current war on Gaza that involves disinformation, bias, or professional journalistic standards and its code of ethics.

A picture of the Al Jazeera Media Institute's logo, on a white background.
Al Jazeera Journalism Review Published on: 25 Mar, 2024
Silenced Voices: The Battle for Free Expression Amid India’s Farmer’s Protest

The Indian government's use of legal mechanisms to suppress dissenting voices and news reports raises questions about transparency and freedom of expression. The challenges faced by independent media in India indicate a broader narrative of controlling the narrative and stifling dissenting voices.

Suvrat Arora
Suvrat Arora Published on: 17 Mar, 2024
Targeting Truth: Assault on Female Journalists in Gaza

For female journalists in Palestine, celebrating international women's rights this year must take a backseat, as they continue facing the harsh realities of conflict. March 8th will carry little celebration for them, as they grapple with the severe risks of violence, mass displacement, and the vulnerability of abandonment amidst an ongoing humanitarian crisis. Their focus remains on bearing witness to human suffering and sharing stories of resilience from the frontlines, despite the personal dangers involved in their work.

Fatima Bashir
Fatima Bashir Published on: 14 Mar, 2024
A Woman's Journey Reporting on Pakistan's Thrilling Cholistan Desert Jeep Rally

A Woman's Voice in the Desert: Navigating the Spotlight

Anam Hussain
Anam Hussain Published on: 8 Mar, 2024
Breaking Barriers: The Rise of Citizen Journalists in India's Fight for Media Inclusion

Grassroots journalists from marginalized communities in India, including Dalits and Muslims, are challenging mainstream media narratives and bringing attention to underreported issues through digital outlets like The Mooknayak.

Hanan Zaffa
Hanan Zaffar, Jyoti Thakur Published on: 3 Mar, 2024
Why Journalists are Speaking out Against Western Media Bias in Reporting on Israel-Palestine

Over 1500 journalists from various US news organizations have signed an open letter criticizing the Western media's coverage of Israel's actions against Palestinians. They accuse newsrooms of dehumanizing rhetoric, bias, and the use of inflammatory language that reinforces stereotypes, lack of context, misinformation, biased language, and the focus on certain perspectives while diminishing others. They call for more accurate and critical coverage, the use of well-defined terms like "apartheid" and "ethnic cleansing," and the inclusion of Palestinian voices in reporting.

Belle de Jong journalist
Belle de Jong Published on: 26 Feb, 2024
Silenced Voices and Digital Resilience: The Case of Quds Network

Unrecognized journalists in conflict zones face serious risks to their safety and lack of support. The Quds Network, a Palestinian media outlet, has been targeted and censored, but they continue to report on the ground in Gaza. Recognition and support for independent journalists are crucial.

Yousef Abu Watfe يوسف أبو وطفة
Yousef Abu Watfeh Published on: 21 Feb, 2024
Artificial Intelligence's Potentials and Challenges in the African Media Landscape

How has the proliferation of Artificial Intelligence impacted newsroom operations, job security and regulation in the African media landscape? And how are journalists in Africa adapting to these changes?

Derick M
Derick Matsengarwodzi Published on: 18 Feb, 2024
Media Blackout on Imran Khan and PTI: Analysing Pakistan's Election Press Restrictions

Implications and response to media censorship and the deliberate absence of coverage for the popular former Prime Minister, Imran Khan, and his party, Pakistan Tehreek-e-Insaf (PTI), in the media during the 2024 elections in Pakistan.

Anam Hussain
Anam Hussain Published on: 14 Feb, 2024
Digital Battlegrounds: The New Broadcasting Bill and Independent Journalism in India

New legislation in India threatens the freedom of independent journalism. The draft Broadcasting Services (Regulation) Bill, 2023 grants the government extensive power to regulate and censor content, potentially suppressing news critical of government policies.

Safina
Safina Nabi Published on: 11 Feb, 2024
Pegasus Spyware: A Grave Threat to Journalists in Southeast Asia

The widespread deployment of spyware such as Pegasus in Southeast Asia, used by governments to target opposition leaders, activists, and journalists, presents significant challenges in countering digital surveillance. This is due to its clandestine operations and the political intricacies involved. The situation underscores the urgent need for international cooperation and heightened public awareness to address these human rights infringements.

AJR Contributor Published on: 5 Feb, 2024
Media Monopoly in Brazil: How Dominant Media Houses Control the Narrative and Stifle Criticism of Israel

An in-depth analysis exploring the concentration of media ownership in Brazil by large companies, and how this shapes public and political narratives, particularly by suppressing criticism of Israel.

Al Jazeera Logo
Rita Freire & Ahmad Al Zobi Published on: 1 Feb, 2024
Cameroonian Media Martyrs: The Intersection of Journalism and Activism

Experts and journalists in Cameroon disagree on the relationship between journalism and activism: some say journalism is activism; others think they are worlds apart, while another category says a “very thin” line separate both

Nalova Akua
Nalova Akua Published on: 28 Jan, 2024
Silent Suffering: The Impact of Sexual Harassment on African Newsrooms

Sexual harassment within newsrooms and the broader journalistic ecosystem is affecting the quality and integrity of journalistic work, ultimately impacting the organisation’s integrity and revenue.

Derick M
Derick Matsengarwodzi Published on: 23 Jan, 2024
Echos of Israeli Discourse in Latin American Media on Gaza

Heavily influenced by US and Israeli diplomatic efforts, Latin American media predominantly aligns with and amplifies the Israeli perspective. This divergence between political actions and media representation highlights the complex dynamics shaping Latin American coverage of the Gaza conflict.

Rita Freire Published on: 23 Nov, 2023
Why have opposition parties in India issued a boycott of 14 TV presenters?

Media workers in India argue that boycotts of individual journalists are not the answer to pro-Government reporting bias

Saurabh Sharma
Saurabh Sharma Published on: 23 Oct, 2023
The bombs raining down on Gaza from Israel are beyond scary, beyond crazy

REPORTER'S NOTEBOOK: As Israel bombarded Gaza for the third night, I found myself closer to a missile hit than I could have imagined

Maram
Maram Humaid Published on: 11 Oct, 2023
Reporter’s Notebook - what I learned from covering the Kalash people

As journalists, our fascination with Indigenous communities can blind us to our ethical obligations to respect privacy and dignity of those we document - we must reflect carefully

Anam Hussain
Anam Hussain Published on: 5 Oct, 2023
The French banlieues and their troubled relationship with the media

Discriminatory media coverage of recent unrest in the suburbs of Paris shows that little has changed since the uprisings of 2005

AN
Ahmed Nazif Published on: 28 Sep, 2023
Why are Zimbabwe’s elections always surrounded by media controversy?

Election season in Zimbabwe has long been shrouded in controversy, with intimidation of opposition activists and journalists, combined with disorganisation at the ballots creating a perfect storm for chaos. This year was no different

Derick M
Derick Matsengarwodzi Published on: 25 Sep, 2023
Analysis: The media’s coverage of the Pakistan cable car incident

It was a roller coaster ride with news organisations all over the world giving minute-by-minute reports on the daring rescue. How does the media create suspense and is this sort of coverage useful?

Anam Hussain
Anam Hussain Published on: 21 Sep, 2023
How to use data to report on earthquakes

Sifting through data sounds clinical, but journalists can use it to seek out the human element when reporting on natural disasters such as earthquakes

Arwa
Arwa Kooli Published on: 19 Sep, 2023
‘I had no idea how to report on this’ - local journalists tackling climate change stories

Local journalists are key to informing the public about the devastating dangers of climate change but, in India, a lack of knowledge, training and access to expert sources is holding them back

Saurabh Sharma
Saurabh Sharma Published on: 13 Sep, 2023
Ethical reporting - how to cover suicide responsibly

Sensationalist reporting of suicide cases has been shown to cause a rise in the numbers of people taking their own lives in affected communities. Journalists must take great care

Abeer Ayyoub
Abeer Ayyoub Published on: 7 Sep, 2023