إعلام السلطة وإعلام الثورة لا يصلحان لسوريا الجديدة | مقابلة مع يعرب العيسى

في ذروة الاحتجاجات السلمية في سوريا عام 2011، خرج أهالي حي الميدان الدمشقي في مظاهرة تطالب بإسقاط النظام. حينئذ، نُقلت المظاهرة على شاشة قناة الجزيرة، وفي اليوم نفسه خرجت قناة "الإخبارية السورية" (1) الرسمية، لتكشف أن المتجمهرين لم يخرجوا "سوى ليشكروا ربهم على نعمة الأمطار الغزيرة التي هطلت، بينما قناة الجزيرة لا تزال تقول إنها لمظاهرة حاشدة".

 رغم أن ذلك المشهد تكرّر لسنوات طويلة، في سياق إنكار الإعلام الرسمي والخاص الذي كان يبث من سوريا لأي أحداث لا تخدم مصالح الأسد، فإنّ هذا المشهد تحديدا يصوّر كمية انصياع وسائل الإعلام لسردية أجهزة المخابرات، حتى لو كان ذلك على حساب الحقيقة والمصلحة العامة، أو على حساب المنطق البشري.

وبعد 14 عاما من استمرار وسائل الإعلام السورية، والرسمية منها على وجه الخصوص بتبني رواية السلطة من دون مناقشتها، يبدو سقوط الأسد، فرصةً أمام الإعلام السوري لمنع تكرار هذه المشاهد على شاشاته أو أوراق صحفه من جديد؛ إذ إن هامش الحرية الذي انتزعه السوريون بعد سقوط الأسد، لا بد أن ينعكس على حالة الإعلام السوري، بوصفه أحد الأوجه الرئيسة لحرية التعبير.

في ذروة الاحتجاجات السلمية في سوريا عام 2011، خرج أهالي حي الميدان الدمشقي في مظاهرة تطالب بإسقاط النظام. حينئذ، نُقلت المظاهرة على شاشة قناة الجزيرة، وفي اليوم نفسه خرجت قناة "الإخبارية السورية" الرسمية، لتكشف أن المتجمهرين لم يخرجوا "سوى ليشكروا ربهم على نعمة الأمطار الغزيرة التي هطلت، بينما قناة الجزيرة لا تزال تقول إنها لمظاهرة حاشدة".

يأتي ذلك وسط معلومات تتسرّب عن إعادة هيكلة لعدد من وسائل الإعلام الرسمية، وعلى رأسها التلفزيون الرسمي، وفي الوقت نفسه بدأت وسائل الإعلام المستقلة نقل مقراتها من خارج سوريا إلى دمشق، كما يحاول" إعلام الثورة" إيجاد موطئ قدم له في المشهد الإعلامي، عبر نقل نطاق تغطيته من إدلب إلى دمشق ومدن سورية أخرى.

ومع الفرصة "التاريخية" لانتزاع أعلى سقف من حرية التعبير، بعد سنوات من القمع الشديد للإعلام من قبل نظام الأسد، حاورت "مجلة الصحافة" الكاتب والصحفي السوري يعرب العيسى، الذي يقسّم المؤسسات الإعلامية السورية حاليا إلى جزأين؛ هما: "إعلام السلطة" الذي انتهى بفرار الأسد إلى موسكو، و"إعلام الثورة" الذي كان يبث من شمال سوريا ودول جوار، وهما "توجهان لا يصلحان لبناء إعلام الدولة".

وفي نظرة تاريخية، يرى العيسى أن "المشكلة الكبرى التي كان يعاني منها الإعلام طيلة فترة حكم الأسدين ليست في الرقابة وتسلط الدولة، بل في أنها كانت صحافة مذعورة، شكّل فيها الرقيب الداخلي أكبر من الخارجي، وكان خوف الصحفي من الجهر برأيه أكبر من سلطة المخابرات، وهكذا تربّت الصحافة السورية على أنها لا تستطيع أن تقول الحقيقة أو جزءا منها". يؤصل العيسى هذه الحالة من الخوف قائلا: "من كان يتجرّأ على قول الحقيقة أو حتى نصفها أو ربعها يتعرّض للتخوين والعنف، والأسباب التي أسست لهذه الحالة تعود إلى عام 1958 عندما أُمِّمت وسائل الإعلام وجُعلت صحافة حكومية، إلى أن جاء عام 2001 وشهد ظهور الصحافة الخاصة للمرة الأولى".

تتكوّن وسائل الإعلام الرسمية من التلفزيون الرسمي السوري ووكالة "سانا" للأنباء وصحيفتين رسميتين، وبينما يجري الحديث عن إعادة هيكلة هذه المؤسسات، يرى العيسى أن سوريا بحاجة على المستوى الوطني إلى شيء جديد تماما؛ ذلك أن المؤسسات الحالية غير قابلة للإصلاح، بسبب حجم الاستهتار والإهمال المهني وهروب الكوادر الجيدة إلى خارج سوريا، وازداد الوضع مأساويةً في سنوات الثورة.

"لنعيد إحياء مؤسسة إعلامية، يجب أن تكون لدينا كوادر جيدة نبني عليها، أو تجهيزات جيدة وحديثة أو بنية مؤسسية جيدة، وهذه العناصر غير موجودة" هكذا يرى العيسى الوضعية الحالية الموسومة بغلبة صحافة الرأي على صحافة الحقيقة.

تقوم المؤسّسات الإعلامية السورية اليوم، على "إعلام الثورة" الذي يحمل كل مواصفات الثورة، وإعلام السلطة الذي يحمل كل مواصفات السلطة، ويبدو أن أي محاولة للدمج، أو التقاطع أو الاختيار أو التركيب بين هذين الإعلامين سيؤدّي إلى الحصول على وجبة لا يقدر لها النجاح وكسب الثقة، حسب العيسى.

يعرب العيسى
"لنعيد إحياء مؤسسة إعلامية، يجب أن تكون لدينا كوادر جيدة نبني عليها، أو تجهيزات جيدة وحديثة أو بنية مؤسسية جيدة، وهذه العناصر غير موجودة" هكذا يرى العيسى الوضعية الحالية الموسومة بغلبة صحافة الرأي على صحافة الحقيقة.

وخلال سنوات الثورة والنزاع العسكري مع الأسد قبل سقوطه، لم يكن الصحفيون العاملون في الإعلام الرسمي وشبه الرسمي في دمشق قادرين على أي مقاومة أو مناورة للرواية الرسمية الأسدية، إلى درجة أن صحفيين عملوا في صحف سورية، أكّدوا أن الأخبار السياسية والعسكرية الحساسة كانت تُرسل إليهم من أجهزة المخابرات لنشرها كما هي، وبقيت هوامش هذا الإعلام منحصرة في نقاشات خدماتية واجتماعية ومعيشية لا تُحدث أي تأثير على السلطة أو المجتمع. بالمقابل، فإن "إعلام الثورة" في الشمال السوري، كان يحظى بهامش حرّية أعلى، غير أنه كان يعمل مستنفرا في ظروف ثورية بحتة.

على هذا الأساس، يعتقد العيسى أن النموذج الأفضل يتمثّل في خلق إعلام جديد ومختلف كليا، "وهذا يقودنا إلى سؤال: لماذا يجب أن يكون هناك إعلام رسمي؟ إذ إنّ ثمة دولا إعلامها متطوّر من دون أن يكون لديها إعلام رسمي باستثناء وكالة الأنباء مثل الولايات المتحدة الأمريكية مثلا.

ليلة هروب الأسد، توقّفت وسائل الإعلام المتلفزة جميعها، الرسمية والخاصة، عن البث، ولم تعد حتى الآن، بينما يصرح المسؤولون عن التلفزيون، أنهم يستعدون لاستئناف البث قريبا بانطلاقة جديدة شكلا ومضمونا تواكب انتصار الثورة السورية.

هذه الانطلاقة الجديدة -إن حدثت- فإنها يجب أن تؤدي دورا في "تعريف السوريين ببعضهم وإبراز تنوعهم، بغض النظر على مناطقهم وقومياتهم وطبقاتهم"، وفق ما يشرح العيسى.

خلال سنوات الثورة، قُسّمت سوريا إلى ثلاث مناطق، ولم يكن هناك أي نوع من التواصل المباشر بين سكّان هذه المناطق، وكانت كل منطقة تسيطر عليها جهة عسكرية مختلفة، وبسبب الخطاب الذي كان يضخّه النظام السوري، تفشى التخويف وخطاب الكراهية، لذلك بيرز العيسى: "أنت عدو ما تجهل، وعندما يتعرّف السوريون إلى بعضهم ستكون هناك فرصة أكبر للتقرب ونبذ خطاب العنف".

تقوم المؤسّسات الإعلامية السورية اليوم، على "إعلام الثورة" الذي يحمل كل مواصفات الثورة، وإعلام السلطة الذي يحمل كل مواصفات السلطة، ويبدو أن أي محاولة للدمج، أو التقاطع أو الاختيار أو التركيب بين هذين الإعلامين سيؤدّي إلى الحصول على وصفة لا يقدر لها النجاح وكسب الثقة

 

بعد تنصيب أحمد الشرع رئيسا للجمهورية العربية السورية في الفترة الانتقالية، حُل مجلس الشعب وألغي العمل بالدستور السابق؛ إذ ستقبل البلاد على صياغة ترسانة كبيرة من التشريعات الجديدة، ومن ضمنها التشريعات الصحفية والإعلامية.

ولكن العيسى يرى أن فكرة إصدار التشريعات والقوانين الخاصة بالإعلام، يمكن استبدالها بالقوانين الجزائية والجنائية العامة، التي يمكن من خلال مكافحة القدح والتشهير والتحريض على العنف وغيرها، وهذه القوانين العامة تستطيع أن تنظّم الإعلام. "وقد يكون لمواثيق الشرف الإعلامي التي جهزت في أثناء سنوات الثورة دور مهم بوصفها تشريعات إعلامية أخلاقية، ولعل من أبرز هذه المواثيق ميثاق شرف ومدونة سلوك يمكن أن تسهم في الفترة الانتقالية في نبذ العنف والكراهية والتحريض على الانتقام في المرحلة الانتقالية.

"سوريا بلد متنوّع من أقصى اليمين إلى أقصى اليسار"، يقول العيسى. وفي اعتقاده، فإن "الفترات السيئة من تاريخ البلاد، التي لم يُعترَف فيها بهذا التنوّع منذ أن وصل حزب البعث إلى السلطة عام 1963 وحاول جعل البلاد تعزف على نغمة واحدة، قد مضت". ومن ثَمّ، تقع على الإعلام المسؤولية الاجتماعية في "أنسنة الآخر" عبر منح الناس فرصة لتعبّر عن نفسها، كذلك على الإعلام أن يرفع سقف الحريات في المرحلة القادمة.

وخلال سنوات حكمه التي زادت على 50 عاما، كان النظام السابق يحكم البلاد بأدوات "قذرة" حسب وصف العيسى، يأتي على رأسها تخويف الناس من بعضهم ووصمهم بــ"الوحوش"، وكانت ثمة مجموعات بشرية كاملة أقنعها النظام السوري بأن طرفا آخر يريد ذبحها، وقد لعب اللعبة نفسها مع أطياف السوريين كافة.

"عندما ينجح الإعلام في أنسنة السوريين، ويصبح الآخر بالنسبة لك إنسانا، فسوف يكف عن معاداتك أو السعي لقتلك، ويدبر الاختلاف في الفضاء العام، وخصوصا في وسائل الإعلام، بدل استخدام الرصاص والاعتقال والتمثيل بالجثث".. هكذا يتمثل العيسى دور الإعلام في المرحلة المقبلة

المزيد من المقالات

المقابلات الإثنوغرافية وإشكالية الموضوعية في الإعلام

يراجع المقال الفروق بين المقابلة الصحفية التقليدية والمقابلة الإثنوغرافية، مركّزًا على أثر السياق والعلاقة مع الضيف/ المقابَل في تشكيل السرد. ويقترح المقابلة الإثنوغرافية كخيار مهني يوسّع أدوات الصحفي، عبر الإنصات للتجربة الإنسانية في بيئتها الطبيعية، واحترام تعقيد الحكايات وتعدّد الأصوات دون اشتراطات "الموضوعية" أو تقديم إجابات وفقاً للتوقعات أو التعليمات التحريرية.

Khaldoun Shami PhD
خلدون شامي نشرت في:
«ضع روحك على يدك وامشِ».. الاتصال الأخير مع الصحفية فاطمة حسونة

عبر مكالمات فيديو متقطعة، وخوف أن يكون كل اتصال هو الأخير مع المصورة الغزية فاطمة حسونة؛ تقدم المخرجة سيبيده فارسي تجربة توثيقية فريدة من داخل غزة لتصل إلى مهرجان كان. يقدم المقال قراءة لواقع عمل الفيلم كتوثيق مهم يتحدى الواقع الصعب للصحفيين في ظل الإبادة، وإشكاليات السرد والأسئلة الأخلاقية التي تفرض نفسها عند مشاهدته.

شفيق طبارة نشرت في:
شهادة صحفي في مواجهة فراغات وحشة الاكتئاب والحرب

بين الحرب والنزوح وصعوبات العمل، يروي الصحفي اليمني فخر العزب تجربته المؤلمة في مواجهة كل ذلك بينما يحاول أن يستمر في عمله الصحفي وإعالة أسرته. مذكراً بواقع صعب يعيشه الكثير من الصحفيين في مناطق الحروب والنزاعات، وأهمية توفير بيئة عمل تؤمن الحماية النفسية والمهنية.

فخر العزب نشرت في:
من قطر 2022 إلى أمريكا 2026.. كيف تكشف التغطية آليات التأطير الإعلامي

تستعيد المقالة حالة التباين في التغطية الإعلامية الغربية بين مونديال قطر 2022 ومونديال 2026. فبينما ركزت التغطية على القضايا الحقوقية والسياسية في نسخة قطر، اتجهت لتسليط الضوء على الجوانب الرياضية والتنظيمية في نسخة أمريكا، لتسائل كيفية عمل الأجندة الإعلامية وازدواجية المعايير.

محمد النخالة نشرت في:
من يثير الدهشة يجذب الانتباه.. الصحافة في مواجهة الغرائبية

يناقش المقال كيف تحوّلت الغرائبية والإثارة إلى رأس مال رقمي يسيطر على انتباه الجمهورعبر الخوارزميات وصنّاع المحتوى. ومن خلال الأبعاد العصبية والتاريخية لهذه الظاهرة، يكشف التحديات الوجودية التي تواجه الصحافة الجادة أمام منطق الاستعراض.

. سعيد ولفقير. كاتب وصحافي مغربي. ساهم واشتغل مع عددٍ من المنصات العربية منذ أواخر عام 2014.Said Oulfakir. Moroccan writer and journalist. He has contributed to and worked with a number of Arab media platforms since late 2014.
سعيد ولفقير نشرت في:
المراجعات الصحفية الثقافية.. كيف نقرأ النص؟

يخلط الصحفي المبتدئ بين المراجعة الصحفية الثقافية وبين مقال الرأي الذي يعكس انطباعه الشخصي، كما يختفي الخط الفاصل أحياناً بين المراجعة والنقد بما يقفد المقال بنيته الأساسية. في هذا المقال مدخل أولي تضعه الكاتبة حول المراجعات الصحفية وما يجب أن يعرفه الصحفي الذي يريد أن يكتب مراجعته الأولى.

رغدة جمال نشرت في:
السيرة بعد الغياب.. حرب الرواية تلاحق الصحفيين الشهداء

عند استهداف الصحفيين في غزة، تنتشر الروايات المختلفة حول حياتهم، وآخرين يمرون كخبر عابرٍ في ظل الإبادة. يناقش المقال أهمية التوثيق لحكايات الصحفيين كما أرادوا روايتها دون أن تتأثر باتهامات الاحتلال أو تختزل حكايتهم دون انتباه للتفاصيل الإنسانية.

Rima Al-Qatawi
ريما القطاوي نشرت في:
"الصحفي المواطن" وغواية "المواطن الصحفي"

تشهد الساحة الإعلامية مفارقة صعود "المواطن الصحفي" الذي يوثق الأحداث خارج الأطر المؤسسية، وتراجع "الصحفي المواطن" عن التزامه الاجتماعي والمهني أمام ضغوط الخوارزميات واقتصاد الانتباه. يفتح هذا التحول في الأدوار النقاش حول موقع مهنة الصحافة ودورها المسؤول في المجال العام.

نواف التميمي نشرت في:
"نازا".. يطلق النار ويبكي أم وثيقة صحفية للإدانة؟

يقدم الفيلم شهادات من داخل المنظومة العسكرية والأمنية الإسرائيلية حول آليات الاستهداف والقتل، ويعيد طرح سؤال قد يتجاوز قيمته السينمائية والإعلامية: ماذا يمكن أن تفعل هذه الشهادات بعد انتهاء العرض والتصفيق؟ يناقش المقال ما يضيفه "نازا" إلى التوثيق السابق، وإمكانية انتقال أثره من الشاشة إلى مسارات المساءلة القضائية.

Linda Shalash
لندا شلش نشرت في:
غوغل رئيسا للتحرير: هل نكتب للجمهور أم لمحركات البحث؟

محركات البحث لا تزال نقطة عبور مكينة للقرّاء نحو مواقع الصحافة، لكن العبور رهين باستيفاء الموقع شروطا صارمة تستند إلى بيانات دقيقة، هدفها تلبية رغبات جمهور محرك البحث لا الصحافة.

عصام واعيس نشرت في:
ملاحقة ضجيج المشاهير.. كيف تتآكل هوية المنصات الصحفية؟

أدت ملاحقة أخبار المشاهير والاعتماد المفرط على مؤشرات التفاعل الرقمية إلى تداخل الهويات التحريرية بين "القيمة الخبرية" وأخبار "الترند" والترفيه، ليتحول المحتوى في منصات كثيرة إلى مجرد صدى باهت لما تفرضه الخوارزميات ومتطلبات تحسين نسب المشاهدة.

خالد أصلان نشرت في:
الدراما الوثائقية.. السرد الجمالي بديلا للكاميرا المفقودة!

تثير الاستعانة بالدراما في الوثائقيات نقاشاً بين التوجس من التزييف والاحتفاء بملء فراغ الأرشيف البصري المفقود. ويقع هذا القالب الهجين في منطقة وسطى تدمج التأثير الوجداني بالواقع التوثيقي. ويتطلب توظيفه التزاماً بقيود أخلاقية صارمة منعا للتضليل. ومع صعود المنصات الرقمية، تجاوزت "الدكيودراما" قيود التلفزيون الصارمة لتنطلق نحو آفاق إبداعية وسينمائية جديدة.

هاني بشر نشرت في:
الفيلم الوثائقي بين الأرشيف والغياب

تتحقق القيمة الإستراتيجية للأرشيف البصري الفلسطيني في قدرته على حماية الهوية ومقاومة الطمس والنهب الممنهج من قبل الاحتلال الإسرائيلي. وتبرز هذه القيمة اليوم في غزة؛ حيث تلزم المسؤولية الأخلاقية صناع الأفلام بحفظ آلاف الفيديوهات اليومية وتحويلها من تدفق إخباري عابر إلى وثائقيات إنسانية تحمي الذاكرة الجمعية وتمنع تحول الإبادة إلى حدث منسي.

Bashar Hamdan, investigative producer and documentary filmmaker at Al Jazeera Media Network
بشار حمدان نشرت في:
الصحافة المغربية بين دعم الدولة وهيمنة السوق: هل ينقذ "اقتصاد المعلومة" المهنة؟

تعيش المؤسسات الإعلامية في المغرب أزمة هيكلية عميقة، ناتجة عن هشاشة نموذجها الاقتصادي بين الدعم الحكومي التاريخي ومنطق السوق غير المتكافئ. أدى هذا الوضع، مصحوباً بسيطرة رأس المال السياسي والاقتصادي، إلى فقدان الاستقلالية التحريرية وجعلها امتداداً لدوائر النفوذ ورأس المال. هل يمكن معالجة الأزمة بالانتقال نحو "اقتصاد المعلومة"؟

أنس الشعرة نشرت في:
أنسنة القصة؛ كيف نعيد الإنسان إلى مركز السرد؟

محمد الصواف، مخرج أفلام وثائقية، يعمل على القصص الإنسانية، وعاش حرب الإبادة الجماعية على غزة.. قد يسعف هذا المزيج النادر في تقديم تعريف للقصة الإنسانية نابع من التجربة الشخصية ومن المعايشة الميدانية اليومية، ومن الاعتراف بالإنسان محورا للسرد.

محمد الصواف نشرت في:
الجذور السياسية والرقمية لتغييب حرب السودان

يكشف المقال عن "مسافة صمت" قاسية تجاه حرب السودان، مع التراجع الكبير في التغطية عربياً وعالميًا. يعزو الكاتب هذا التغييب إلى أسباب عدة منها تفضيل الخوارزميات، والتهميش الجيوسياسي، وتدمير الإعلام المحلي.

Mohammed Babiker Al-Awad
محمد بابكر العوض نشرت في:
كأس العالم 2026: هل انتهت تغطية الأحداث الرياضية كما نعرفها؟

كيف تحولت بطولات كأس العالم من فضاء تحتكره المؤسسات الإعلامية التقليدية إلى بيئة رقمية متعددة المنصات، خصوصاً بعد مونديال قطر 2022 الذي شكل نقطة التحول الفاصلة بإنهاء زمن القناة الواحدة والمذيع التقليدي، لتبدأ حقبة يقودها صناع المحتوى، الخوارزميات، والجمهور التفاعلي.

محمد النخالة نشرت في:
اليسار واليمين في جبهة واحدة ضد الصحافة في أمريكا الجنوبية

في أمريكا اللاتينية، تبدو الصحافة عالقة في مواجهة مفتوحة مع السلطة، سواء كانت يسارية أو يمينية. فمن المكسيك إلى الأرجنتين و فنزويلا، تتعرض وسائل الإعلام الناقدة للمضايقة والتشهير والملاحقة القضائية، بينما تحظى وسائل الإعلام القريبة من السلطة بالامتيازات. ويكشف هذا الواقع أن الخلاف الأيديولوجي بين اليسار واليمين لا يمنع تقاطعهما في الحساسية تجاه النقد الصحفي.

Noe Zavaleta
نوا زافاليتا نشرت في:
من الأدلة إلى العواطف: كيف أعادت "الحقائق البديلة" تشكيل النقاش العام

يحلل كتاب "ما بعد الحقيقة: مصداقية الخطاب العلمي في عصر الحقائق البديلة" تحول النقاش العام، حيث أصبحت العاطفة والهويات السياسية تتقدم على الحقائق الموضوعية في تشكيل الرأي العام. ينطلق الكتاب من صعود الشعبوية والثورة الرقمية اللذان أسهما في انتشار "الحقائق البديلة" عبر وسائل التواصل الاجتماعي، مستفيدين من التحيزات المعرفية و الإغراق المعلوماتي وغرف الصدى.

أحمد نظيف نشرت في:
"الأنسنة" وتجربة الشعور: حين تتجاوز وظائف القصة الصحفية استعطاف الجمهور

بين أنسنة القصة الإنسانية والاستعطاف المبني على المبالغات حدود فاصلة. من الهجرات والكوارث الطبيعية إلى التفاصيل اليومية لمعيش الناس تتجاوز القصة الصحفية الإنسانية جمود التغطيات الإخبارية بحثا عن المعنى و"تجربة الشعور".

جنى الدهيبي نشرت في:
كيف نُعد القصة الصحفية الإنسانية في البودكاست؟

هل يختلف إعداد قصة صحفية إنسانية للبودكاست عن باقي القوالب الأخرى؟ وماهي زوايا المعالجة التي تركز عليها؟ وكيف يمكن أن يصبح المستمع شريكا في تجربة السردية؟

وفاء خيري نشرت في:
عن سوء الفهم بين الإعلام والدبلوماسية

لماذا يتولد الانطباع بأن التغطية الإعلامية للحروب تميل إلى سرديات التصعيد أكثر من إبراز المسارات الدبلوماسية؟ وهل العلاقة بين الإعلام والدبلوماسية تقوم على تعارض فعلي، أم أنها ناتجة عن اختلاف في الوظيفة والإيقاع؟ وكيف تؤثر طبيعة اللغة في كل منهما على فهم الجمهور للأحداث؟

Said Al-Azri
سعيد العزري نشرت في:
هل يمكن للذكاء الاصطناعي أن يصبح مخرجا للأفلام الوثائقية؟

يفتح الذكاء الاصطناعي آفاقًا واسعة في صناعة الأفلام الوثائقية، من فرز الأرشيف وتحليل الصور إلى تسريع عمليات الإنتاج. لكن جوهر الفيلم الوثائقي لا يقوم على التقنية وحدها، بل على رؤية المخرج وقدرته الإبداعية على طرح الأسئلة وبناء المعنى. فالتجربة الإنسانية والارتجال والتأمل عناصر يصعب اختزالها في خوارزميات أو قوالب جاهزة. هل يمكن للذكاء الاصطناعي، مثلا، أن يخرج فيلما مثل "فاشية عادية"؟

Bashar Hamdan, investigative producer and documentary filmmaker at Al Jazeera Media Network
بشار حمدان نشرت في:
ملفات إبستين وإستراتيجية الإغراق الإخباري

تكشف ملفات إبستين مفارقة كبرى: وفرة المعلومات لا تعني فهما أعمق للقضايا، فإغراق الجمهور بملايين الوثائق دون تنظيم يزرع الشك في مصداقيتها. هنا يستعيد الصحفي دوره كمنقب عن المعنى، يفرز ويختار، في مواجهة تدفق مقصود قد يُستخدم لإخفاء ما هو أهم.

Ilya إيليا توبر 
إيليا توبر  نشرت في: