من معسكرات البوسنة وشوراع كيغالي إلى مجازر غزة.. عن جدوى تغطية الصحفيين الأجانب للإبادات الجماعية

 

البوسنة ورواندا: إبادة مباشرة وإبادة دون صور(1)

في الخامس من شهر أغسطس/آب 1992، وبعد أشهر قليلة من اندلاع الحرب في البوسنة، تمكنت مجموعة من الصحفيين الأجانب مكونة من مراسل الغارديان، إيد فوليامي (Ed Vulliamy) وفريق من تلفزيون ITN البريطاني، بينهم الصحفية بيني مارشال (Penny Marshall) وزميلها أيان وليامز (Ian Williams) من الدخول إلى معسكر "أومارسكا" (Omarska) (2) سيئ الصيت قرب مدينة برييدور (Prijedor) التي شهدت إحدى أفظع المجازر في الحرب البوسنية.

بعد يومين، تصدر عنوان "عار معسكر أومارسكا" صفحات صحيفة "الغارديان" (3) ، وأجرى فوليامي -كما يقول (4)- 54 مقابلة تلفزيونية وإذاعية في اليوم الذي تلا الكشف عن معسكر التعذيب.

ومن العاصمة المحاصرة سراييفو، أثارت كريستيان أمانبور (Christiane Amanpour) جدلا واسعا في 3 مايو/ أيار 1994، حينما أجرت مداخلة عبر الفيديو اتهمت فيها الرئيس الأمريكي السابق بيل كلينتون بـ "الافتقار إلى الخطة" و"التذبذب المستمر" في تعامله مع الوضع المتطور بالبوسنة، ليُصدم كلينتون محاولا الدفاع عن سياسته دون جدوى (5) حتى إن "جزار البوسنة" راتكو ملاديتش لم يخفِ غضبه من تقارير أمانبور حينما قابلته وجها لوجه في شهر يوليو/تموز من عام 1993(6).

لاحقا، بعد توقّف الحرب إثر توقيع اتفاقية "دايتون" عام 1995 وتقسيم البوسنة إلى فيدراليتين(7) ومقاطعة صغيرة (8)، وافق عدد من الصحفيين على الإدلاء بشهاداتهم في محكمة يوغوسلافيا السابقة. كان في مقدمتهم فوليامي الذي يتذكر تلك اللحظات قائلا: "تخليتُ عن أي ادعاء بالحياد وذهبت إلى لاهاي. أعطيتُ النيابة في قضية تاديتش(9) كل دفاتري وأخبرتهم بكل ما أعرفه"(10).

وهكذا أصبح إيد فوليامي أول صحفي يدلي بشهادته في محكمة مختصة بجرائم حرب دولية منذ محاكمات "نورنبرغ" التي تلت الحرب العالمية الثانية.

الإشادة بدور الصحفيين الأجانب لا يقضي بعدم وقوع عدد منهم بأخطاء وتبسيطات اختزالية من قبيل القول إن ما كان يجري في البوسنة ما هو إلا صراع إثني وحضاري عمره مئات السنوات أو أنها حرب أهلية، فضلًا عن تساهل صحفيين في إتاحة المجال لمتورطين في الإبادة للظهور وممارسة التحريض.

في رواندا، جرت الإبادة الجماعية خلال 100 يوم بينما كانت حرب البوسنة ما تزال قائمة لكن على عكس التغطية الإعلامية المكثفة نسبيًا للبوسنة لم تحظ رواندا باهتمام كبير من قبل الصحافة الأجنبية.

ثمة قضايا أخرى تصدرت وسائل الإعلام الأمريكية في تلك الفترة، مثل محاكمة لاعب كرة القدم الأمريكية، أو جيه سيمبسون، وفضيحة اعتداء المتزلجة تونيا هاردينغ على بطلة التزلج نانسي كاريغان قبل أسابيع من انطلاق الألعاب الأولمبية، وانتخاب نيلسون مانديلا رئيسا لجنوب أفريقيا، عدا عن مجريات الأحداث الدائرة في البوسنة.

صحيح أن الصور الفظيعة لجثث الضحايا المتعفنة في العاصمة كيغالي ملأت وسائل الإعلام لاحقا، لكن صور عمليات القتل نفسها معدومة تقريبا. لم يوثق سوى فيديو من دقيقتين فقط، سُمي لاحقا بـ "فيديو الإبادة"(11)(12)، للصحفي البريطاني، نك هيوز (Nick Hughes)، عمليات القتل في 11 أبريل/ نيسان 1994، أي بعد 5 أيام من إسقاط طائرة الرئيس الرواندي السابق جوفينال هابياريمانا وبدء عمليات الإبادة. 

يقول الصحفي الكندي، ألان ثومسون (Allan Thompson)، محرر كتاب "الإعلام والإبادة الجماعية في رواندا" (The Media and the Rwanda Genocide)، إنه بالاستناد إلى معظم الروايات، لم يكن هناك سوى صحفيَيْن أجنبيَيْن في رواندا في 6 أبريل/ نيسان 1994، عندما أُسقطت طائرة "هابياريمانا"، هما: كاترين فان دير شوت (Katrin van der Schoot)، وهي مراسلة مستقلة تعمل في الإذاعة البلجيكية، وليندسي هيلسوم (Lindsey Hilsum) التي كانت مراسلة مستقلة تعمل مع الـبي بي سي والغارديان والأوبزيرفير(13).

في فترة لاحقة، دخل صحفيون آخرون إلى رواندا من بوروندي، لكن عدد الصحفيين الأجانب لم يتجاوز الـ 15 طوال شهر أبريل/نيسان(14)، أي في ذروة عمليات الإبادة الجماعية.

وخلال الأسابيع الأولى من الإبادة لم تكن هناك أي تغطيات مباشرة من رواندا؛ نظرا لخطورة إرسال أجهزة البث باهظة الثمن، ولم تنقل الصورة مباشرة من رواندا سوى في أواخر مايو/ أيار (15).

لا يتوانى  قائد بعثة الأمم المتحدة لمساعدة رواندا، روميو داليير (Roméo Dallaire)،  باتهام الصحفيين الأجانب بالتقصير في إيصال ما يجري على أرض رواندا لما كان قد يشكل ذلك من تحرك سريع من صناع القرار. ويعترف: "فشلت وسائل الإعلام، كغيرها في رواندا، وفشلت قوى العالم، وفشلنا نحن كأفراد.

رافق غياب الصحفيين عن ميدان الجريمة جهل بحقيقة ما يجري وتفسير لعمليات القتل بشكل مبسط وسطحي بوصفها "صراعا قبليا" أو "صراعا في عمق أفريقيا" أو "وسط اللامكان" بل إن إحدى المؤسسات الإعلامية الدولية وظفت عضوا في الحركة الرواندية المتطرفة مراسلا محليا، ما أدى إلى بث معلومات كاذبة، قبل أن يتدخل مراسل بي بي سي، مارك دويل (Mark Doyle)، الذي ذهب إلى رواندا، ليضع الأمور على مسارها الصحيح (16).

لا يتردد قائد بعثة الأمم المتحدة لمساعدة رواندا، روميو داليير (Roméo Dallaire)، في اتهام وسائل الإعلام المحلية والدولية في الضلوع بالإبادة الجماعية في رواندا (17). ولطالما ردد أنه كان بإمكانه إيقاف الإبادة لو توفرت بين يديه قوة من خمسة آلاف عنصر (18)، ولذلك فإنه لا يتوانى عن اتهام الصحفيين الأجانب بالتقصير في إيصال ما يجري على أرض رواندا لما كان قد يشكل ذلك من تحرك سريع من صناع القرار. ويعترف: "فشلت وسائل الإعلام، كغيرها في رواندا، وفشلت قوى العالم، وفشلنا نحن كأفراد"(19).

ولم تتدخل الأمم المتحدة إلا بعد إبادة ما بين 800 ألف ومليون إنسان في رواندا، من خلال "عملية تركواز" بقيادة الجيش الفرنسي،  فهل كان دخول الصحفيين الأجانب مبكرا ليعلو على صوت راديو RTLM وكتابات جريدة Kangura اللذيْن شكلا منبر الإبادة الجماعية؟ هل كان دخول الصحفيين ليساهم في وقف "الإبادة التي كان من الممكن منعها" (The Preventable Genocide) كما توصف؟ وإلى أي مدى كان تقصير الصحفيين الأجانب عاملا مؤخرا للتدخل الدولي؟ قد نجد بعض الأجوبة من البوسنة نفسها.

فمنذ عام 1992، نجح عدد من الصحفيين في الكشف عن معسكرات التعذيب في البوسنة، إلا أن الجرائم ظلت مستمرة حتى أواخر عام 1995، أي بعد ثلاث سنوات من الجرائم المتواصلة. لم تردع التغطيات اليومية مرتكبي الجرائم الذين تقوقعوا داخل غرف صدى التي لا يتردد فيها سوى سرديات منظري الإبادة وصوت الأيديولوجيا المتطرفة، كما غابت الإرادة السياسية للمجتمع الدولي لوقف تلك الجريمة رغم التغطية الصحفية المهنية. 

منذ عام 1992، نجح عدد من الصحفيين في الكشف عن معسكرات التعذيب في البوسنة، إلا أن الجرائم ظلت مستمرة حتى أواخر عام 1995، أي بعد ثلاث سنوات من الجرائم المتواصلة. لم تردع التغطيات اليومية مرتكبي الجرائم الذين تقوقعوا داخل غرف صدى التي لا يتردد فيها سوى سرديات منظري الإبادة وصوت الأيديولوجيا المتطرفة، كما غابت الإرادة السياسية للمجتمع الدولي لوقف تلك الجريمة رغم التغطية الصحفية المهنية. 

 

غزة: هل كان دخول الصحفيين الأجانب فارقا؟

في مقابلة مع برنامج جون ستيوارت (Jon Stewart) الشهير The Daily Show، قللت "أمانبور" من مصداقية الصحفيين المحليين، قائلة: "مشكلتنا الرئيسية في تغطية إسرائيل وغزة حاليا.. هي أننا لا نستطيع الوصول إلى هناك. هذا وضع غير مسبوق. الصحفيون ليسوا على الأرض في غزة" ليبادر ستيوارت على الفور إلى مقاطعتها قائلا: "حسنا، هناك صحفيون على الأرض... لكنهم يُقتلون هناك". 

لم تجد أمانبور حينها بدا من الإقرار بذلك مع التقليل من دور الصحفيين المحليين: “أنت محق.. لكنني أتحدث عن الصحفيين الغربيين المستقلين الذين لا يستطيعون الوصول إلى هناك أو إلى أي شخص آخر، باستثناء أولئك الذين يخاطرون بحياتهم كل يوم... نذهب إلى هناك لنكون عيون وآذان كل من لا يستطيع الذهاب، ومن ليس محليا"(20).

إذا أردنا أن نجمل دور الصحفيين الأجانب في البوسنة، فإنه يمكن تأطيره في ثلاثة سياقات مترابطة: 

- الأول: الكشف عن معسكرات التعذيب التي أقامها الصرب. 

- الثاني: الضغط على صناع القرار لوقف الإبادة.

- الثالث: الإدلاء بالشهادات أمام "المحكمة الجنائية الدولية ليوغوسلافيا السابقة"، التي أنشأتها الأمم المتحدة للتحقيق في جرائم الحرب التي أعقبت تفكك يوغوسلافيا. 

يكشف لنا تاريخ التغطية الصحفية للإبادة وجرائم التطهير العرقي في البوسنة ورواندا أن ثمة مبالغة مزمنة ذات طبيعة عنصرية في تقدير "أثر" الصحفي الأجنبي، وهي مبالغة يمكن تعقب أصلها في تلك الصورة السائدة عن "التفوق المهني" للصحافة الغربية على مثيلاتها في السياقات المحلية، وهو تفوق متخيل أسهمت الحرب الجارية على غزة في تفكيكه وزعزعته.

 

أما في رواندا، انتبه الصحفيون بشكل متأخر إلى المجازر ، ولم يكن التدخل سوى رد فعل على المجازر، إذ دخلوا بعد انتشار تفاصيل عن أخبار الإبادة على لسان الروانديين الفارين إلى الدول المجاورة. كما لا يمكن إغفال حقيقة أن "فيديو الإبادة" الوحيد كان قد التقطه صحفي بريطاني من مبنى تابع لإحدى القوات الدولية.

ولو أسقطنا تلك الأدوار على الواقع في قطاع غزة، يمكن القول إن الصحفيين المحليين، والنشطاء على مواقع التواصل الاجتماعي، يتمثلونها جميعا، فهم يوثقون وقائع الإبادة بشكل يومي منذ أكثر من سنة ونصف، وكشفوا عن المقابر الجماعية أو عمليات القتل والتعذيب التي يتعرض لها الفلسطينيون. أما من استطاع الخروج حاول الضغط على صناع القرار من خلال التأكيد على السردية الفلسطينية وإثبات حقائق موضوعية بشأن نطاق الإبادة التي ترتكبها إسرائيل في قطاع غزة. هذا العمل الصحفي التوثيقي، شكل مادة أساسية للملف الذي قدّم أمام محكمة العدل الدولية ومحكمة الجنايات الدولية، وهو ما قد يفتح نظريًا الباب لمحاكمة الجناة ومحاسبتهم، كما حدث في البوسنة ورواندا.

لا شك أن دخول الصحفيين الأجانب ربما سيضيف إلى عمل الصحفيين المحليين في غزة ويخفف من حجم الضغط عليهم ويحدّ من استهدافهم، لكن هل سيحدث ذلك فارقا في التغطية؟ وهل كان توصيف الإبادة بكلمات وعبارات أجنبية ليلقى تفاعلا من المجتمع الدولي غير الذي نشهده اليوم؟ وهل كانت الجريمة ستتوقف عند حدّ ما لو شارك في تغطيتها صحفيون يتبعون لمؤسسات صحفية أجنبية مؤثرة؟ 

يكشف لنا تاريخ التغطية الصحفية للإبادة وجرائم التطهير العرقي في البوسنة ورواندا أن ثمة مبالغة مزمنة ذات طبيعة عنصرية في تقدير "أثر" الصحفي الأجنبي، وهي مبالغة يمكن تعقب أصلها في تلك الصورة السائدة عن "التفوق المهني" للصحافة الغربية على مثيلاتها في السياقات المحلية، وهو تفوق متخيل أسهمت الحرب الجارية على غزة في تفكيكه وزعزعته.

فاستمرار الإبادة في قطاع غزّة، رغم التغطية الإعلامية المكثفة والمباشرة وغير المسبوقة في تنوّعها وفي سرعة وصولها بفضل منصات التواصل الاجتماعي، تكشف بوضوح أنّ السؤال الأساسي الذي ينبغي طرحه والتركيز عليه لا يتعلق بهوية الصحافة، محلية كانت أو أجنبية، بل في طبيعة النظام العالمي نفسه الذي أثبت مرارا قدرته على التعايش مع جرائم القتل العام والتغاضي عن الإبادة، بل مواصلة دعمها، وبأقصى ما تتيحه حسابات المصالح وعلاقات القوة.

 


المراجع

  1. كان هذا عنوانا لمقال كتبه الصحفي الفرنسي، إدغار روسكيس، في صحيفة "لوموند ديبلوماتيك" مطلع شهر أكتوبر 1994 حول فرار غالبية الصحفيين الأجانب مع بداية الإبادة الجماعية في رواندا:
https://genocidearchiverwanda.org.rw/Un_g%C3%A9nocide_sans_images_Blancs_filment_Noirs
  1. للمزيد عن فظائع هذا المعسكر يمكن مشاهدة وثائقي الجزيرة الإنجليزية: “Bosnia 1992: The Omarska Camp” على الرابط التالي:
https://youtu.be/WixrEMS9pnc?si=SZJHNzmq6qPzkViY 
 
  1. https://www.theguardian.com/world/1992/aug/07/warcrimes.edvulliamy
 
  1. وثّق فوليامي ما شهده في البوسنة في كتاب: "Seasons in Hell" الصادر عام 1994.
 
  1. Clinton Global Forum part 1: https://youtu.be/7hBxoxS7yVc 
 
  1. Christiane Amanpour meets Ratko Mladic - the 'Butcher of Bosnia':
https://youtu.be/G2VKpYoYuUY
 
  1. قُسمت البوسنة وفق اتفاقية "دايتون" إلى فيدراليتين: الأولى هي فيدرالية البوسنة والهرسك وتضم أغلبيتين: بوشناقية مسلمة وكرواتية كاثوليكية، والثانية جمهورية صربسكا التي تضم غالبية صربية أرثوذكسية.
 
  1. بقيت مقاطعة "برتشكو" منفصلة عن كل من فيدرالية البوسنة والهرسك وجمهورية صربسكا. كان الهدف من إبقائها حيادية منع اتصال أراضي الفيدرالية الصربية وبالتالي جعلها عائقا أمام أي محاولات انفصالية في المستقبل. 
 
  1.   دوشكو تاديتش، سياسي من صرب البوسنة. كان أوّل متهم من قبل محكمة يوغوسلافيا السابقة عن جرائم حرب ارتكبها في معسكر "أومارسكا".
 
  1.  Ed Vulliamy, Neutrality and the Absence of Reckoning: A Journalist's Account, Journal of International Affairs, Spring 1999, 52, no. 2, p: 604.
 
  1.  يمكن مشاهدة الفيديو على الرابط التالي (قد يحتوي مشاهد مؤذية للبعض): https://vimeo.com/126760724 
 
  1. Jacques Morel, The genocide video shot by Nick Hughes on April 11, 1994, September 14, 2023:
https://francegenocidetutsi.org/NickHughesEn.pdf
 
  1. Allan Thompson (editor), The Media and the Rwanda Genocide, Pluto Press, 2007, p: 5.
 
  1. المصدر نفسه.
  2. المصدر نفسه.
 
  1. Roméo Dallaire, The Media Dichotomy, in The Media and the Rwanda Genocide, edited by Allan Thompson , Pluto Press, 2007, p: 14.
  2. المصدر السابق، ص: 12.
  3. Thompson، مصدر سابق، ص: 4.
  4. Dallaire ، مصدر سابق، ص: 14.
  5. Christiane Amanpour - “The Amanpour Hour” and Covering War in Gaza | The Daily Show:
https://youtu.be/d7JvuQPFG7E?t=93

 

المزيد من المقالات

المقابلات الإثنوغرافية وإشكالية الموضوعية في الإعلام

يراجع المقال الفروق بين المقابلة الصحفية التقليدية والمقابلة الإثنوغرافية، مركّزًا على أثر السياق والعلاقة مع الضيف/ المقابَل في تشكيل السرد. ويقترح المقابلة الإثنوغرافية كخيار مهني يوسّع أدوات الصحفي، عبر الإنصات للتجربة الإنسانية في بيئتها الطبيعية، واحترام تعقيد الحكايات وتعدّد الأصوات دون اشتراطات "الموضوعية" أو تقديم إجابات وفقاً للتوقعات أو التعليمات التحريرية.

Khaldoun Shami PhD
خلدون شامي نشرت في:
«ضع روحك على يدك وامشِ».. الاتصال الأخير مع الصحفية فاطمة حسونة

عبر مكالمات فيديو متقطعة، وخوف أن يكون كل اتصال هو الأخير مع المصورة الغزية فاطمة حسونة؛ تقدم المخرجة سيبيده فارسي تجربة توثيقية فريدة من داخل غزة لتصل إلى مهرجان كان. يقدم المقال قراءة لواقع عمل الفيلم كتوثيق مهم يتحدى الواقع الصعب للصحفيين في ظل الإبادة، وإشكاليات السرد والأسئلة الأخلاقية التي تفرض نفسها عند مشاهدته.

شفيق طبارة نشرت في:
شهادة صحفي في مواجهة فراغات وحشة الاكتئاب والحرب

بين الحرب والنزوح وصعوبات العمل، يروي الصحفي اليمني فخر العزب تجربته المؤلمة في مواجهة كل ذلك بينما يحاول أن يستمر في عمله الصحفي وإعالة أسرته. مذكراً بواقع صعب يعيشه الكثير من الصحفيين في مناطق الحروب والنزاعات، وأهمية توفير بيئة عمل تؤمن الحماية النفسية والمهنية.

فخر العزب نشرت في:
من قطر 2022 إلى أمريكا 2026.. كيف تكشف التغطية آليات التأطير الإعلامي

تستعيد المقالة حالة التباين في التغطية الإعلامية الغربية بين مونديال قطر 2022 ومونديال 2026. فبينما ركزت التغطية على القضايا الحقوقية والسياسية في نسخة قطر، اتجهت لتسليط الضوء على الجوانب الرياضية والتنظيمية في نسخة أمريكا، لتسائل كيفية عمل الأجندة الإعلامية وازدواجية المعايير.

محمد النخالة نشرت في:
من يثير الدهشة يجذب الانتباه.. الصحافة في مواجهة الغرائبية

يناقش المقال كيف تحوّلت الغرائبية والإثارة إلى رأس مال رقمي يسيطر على انتباه الجمهورعبر الخوارزميات وصنّاع المحتوى. ومن خلال الأبعاد العصبية والتاريخية لهذه الظاهرة، يكشف التحديات الوجودية التي تواجه الصحافة الجادة أمام منطق الاستعراض.

. سعيد ولفقير. كاتب وصحافي مغربي. ساهم واشتغل مع عددٍ من المنصات العربية منذ أواخر عام 2014.Said Oulfakir. Moroccan writer and journalist. He has contributed to and worked with a number of Arab media platforms since late 2014.
سعيد ولفقير نشرت في:
المراجعات الصحفية الثقافية.. كيف نقرأ النص؟

يخلط الصحفي المبتدئ بين المراجعة الصحفية الثقافية وبين مقال الرأي الذي يعكس انطباعه الشخصي، كما يختفي الخط الفاصل أحياناً بين المراجعة والنقد بما يقفد المقال بنيته الأساسية. في هذا المقال مدخل أولي تضعه الكاتبة حول المراجعات الصحفية وما يجب أن يعرفه الصحفي الذي يريد أن يكتب مراجعته الأولى.

رغدة جمال نشرت في:
السيرة بعد الغياب.. حرب الرواية تلاحق الصحفيين الشهداء

عند استهداف الصحفيين في غزة، تنتشر الروايات المختلفة حول حياتهم، وآخرين يمرون كخبر عابرٍ في ظل الإبادة. يناقش المقال أهمية التوثيق لحكايات الصحفيين كما أرادوا روايتها دون أن تتأثر باتهامات الاحتلال أو تختزل حكايتهم دون انتباه للتفاصيل الإنسانية.

Rima Al-Qatawi
ريما القطاوي نشرت في:
"الصحفي المواطن" وغواية "المواطن الصحفي"

تشهد الساحة الإعلامية مفارقة صعود "المواطن الصحفي" الذي يوثق الأحداث خارج الأطر المؤسسية، وتراجع "الصحفي المواطن" عن التزامه الاجتماعي والمهني أمام ضغوط الخوارزميات واقتصاد الانتباه. يفتح هذا التحول في الأدوار النقاش حول موقع مهنة الصحافة ودورها المسؤول في المجال العام.

نواف التميمي نشرت في:
"نازا".. يطلق النار ويبكي أم وثيقة صحفية للإدانة؟

يقدم الفيلم شهادات من داخل المنظومة العسكرية والأمنية الإسرائيلية حول آليات الاستهداف والقتل، ويعيد طرح سؤال قد يتجاوز قيمته السينمائية والإعلامية: ماذا يمكن أن تفعل هذه الشهادات بعد انتهاء العرض والتصفيق؟ يناقش المقال ما يضيفه "نازا" إلى التوثيق السابق، وإمكانية انتقال أثره من الشاشة إلى مسارات المساءلة القضائية.

Linda Shalash
لندا شلش نشرت في:
غوغل رئيسا للتحرير: هل نكتب للجمهور أم لمحركات البحث؟

محركات البحث لا تزال نقطة عبور مكينة للقرّاء نحو مواقع الصحافة، لكن العبور رهين باستيفاء الموقع شروطا صارمة تستند إلى بيانات دقيقة، هدفها تلبية رغبات جمهور محرك البحث لا الصحافة.

عصام واعيس نشرت في:
ملاحقة ضجيج المشاهير.. كيف تتآكل هوية المنصات الصحفية؟

أدت ملاحقة أخبار المشاهير والاعتماد المفرط على مؤشرات التفاعل الرقمية إلى تداخل الهويات التحريرية بين "القيمة الخبرية" وأخبار "الترند" والترفيه، ليتحول المحتوى في منصات كثيرة إلى مجرد صدى باهت لما تفرضه الخوارزميات ومتطلبات تحسين نسب المشاهدة.

خالد أصلان نشرت في:
الدراما الوثائقية.. السرد الجمالي بديلا للكاميرا المفقودة!

تثير الاستعانة بالدراما في الوثائقيات نقاشاً بين التوجس من التزييف والاحتفاء بملء فراغ الأرشيف البصري المفقود. ويقع هذا القالب الهجين في منطقة وسطى تدمج التأثير الوجداني بالواقع التوثيقي. ويتطلب توظيفه التزاماً بقيود أخلاقية صارمة منعا للتضليل. ومع صعود المنصات الرقمية، تجاوزت "الدكيودراما" قيود التلفزيون الصارمة لتنطلق نحو آفاق إبداعية وسينمائية جديدة.

هاني بشر نشرت في:
الفيلم الوثائقي بين الأرشيف والغياب

تتحقق القيمة الإستراتيجية للأرشيف البصري الفلسطيني في قدرته على حماية الهوية ومقاومة الطمس والنهب الممنهج من قبل الاحتلال الإسرائيلي. وتبرز هذه القيمة اليوم في غزة؛ حيث تلزم المسؤولية الأخلاقية صناع الأفلام بحفظ آلاف الفيديوهات اليومية وتحويلها من تدفق إخباري عابر إلى وثائقيات إنسانية تحمي الذاكرة الجمعية وتمنع تحول الإبادة إلى حدث منسي.

Bashar Hamdan, investigative producer and documentary filmmaker at Al Jazeera Media Network
بشار حمدان نشرت في:
الصحافة المغربية بين دعم الدولة وهيمنة السوق: هل ينقذ "اقتصاد المعلومة" المهنة؟

تعيش المؤسسات الإعلامية في المغرب أزمة هيكلية عميقة، ناتجة عن هشاشة نموذجها الاقتصادي بين الدعم الحكومي التاريخي ومنطق السوق غير المتكافئ. أدى هذا الوضع، مصحوباً بسيطرة رأس المال السياسي والاقتصادي، إلى فقدان الاستقلالية التحريرية وجعلها امتداداً لدوائر النفوذ ورأس المال. هل يمكن معالجة الأزمة بالانتقال نحو "اقتصاد المعلومة"؟

أنس الشعرة نشرت في:
أنسنة القصة؛ كيف نعيد الإنسان إلى مركز السرد؟

محمد الصواف، مخرج أفلام وثائقية، يعمل على القصص الإنسانية، وعاش حرب الإبادة الجماعية على غزة.. قد يسعف هذا المزيج النادر في تقديم تعريف للقصة الإنسانية نابع من التجربة الشخصية ومن المعايشة الميدانية اليومية، ومن الاعتراف بالإنسان محورا للسرد.

محمد الصواف نشرت في:
الجذور السياسية والرقمية لتغييب حرب السودان

يكشف المقال عن "مسافة صمت" قاسية تجاه حرب السودان، مع التراجع الكبير في التغطية عربياً وعالميًا. يعزو الكاتب هذا التغييب إلى أسباب عدة منها تفضيل الخوارزميات، والتهميش الجيوسياسي، وتدمير الإعلام المحلي.

Mohammed Babiker Al-Awad
محمد بابكر العوض نشرت في:
كأس العالم 2026: هل انتهت تغطية الأحداث الرياضية كما نعرفها؟

كيف تحولت بطولات كأس العالم من فضاء تحتكره المؤسسات الإعلامية التقليدية إلى بيئة رقمية متعددة المنصات، خصوصاً بعد مونديال قطر 2022 الذي شكل نقطة التحول الفاصلة بإنهاء زمن القناة الواحدة والمذيع التقليدي، لتبدأ حقبة يقودها صناع المحتوى، الخوارزميات، والجمهور التفاعلي.

محمد النخالة نشرت في:
اليسار واليمين في جبهة واحدة ضد الصحافة في أمريكا الجنوبية

في أمريكا اللاتينية، تبدو الصحافة عالقة في مواجهة مفتوحة مع السلطة، سواء كانت يسارية أو يمينية. فمن المكسيك إلى الأرجنتين و فنزويلا، تتعرض وسائل الإعلام الناقدة للمضايقة والتشهير والملاحقة القضائية، بينما تحظى وسائل الإعلام القريبة من السلطة بالامتيازات. ويكشف هذا الواقع أن الخلاف الأيديولوجي بين اليسار واليمين لا يمنع تقاطعهما في الحساسية تجاه النقد الصحفي.

Noe Zavaleta
نوا زافاليتا نشرت في:
من الأدلة إلى العواطف: كيف أعادت "الحقائق البديلة" تشكيل النقاش العام

يحلل كتاب "ما بعد الحقيقة: مصداقية الخطاب العلمي في عصر الحقائق البديلة" تحول النقاش العام، حيث أصبحت العاطفة والهويات السياسية تتقدم على الحقائق الموضوعية في تشكيل الرأي العام. ينطلق الكتاب من صعود الشعبوية والثورة الرقمية اللذان أسهما في انتشار "الحقائق البديلة" عبر وسائل التواصل الاجتماعي، مستفيدين من التحيزات المعرفية و الإغراق المعلوماتي وغرف الصدى.

أحمد نظيف نشرت في:
"الأنسنة" وتجربة الشعور: حين تتجاوز وظائف القصة الصحفية استعطاف الجمهور

بين أنسنة القصة الإنسانية والاستعطاف المبني على المبالغات حدود فاصلة. من الهجرات والكوارث الطبيعية إلى التفاصيل اليومية لمعيش الناس تتجاوز القصة الصحفية الإنسانية جمود التغطيات الإخبارية بحثا عن المعنى و"تجربة الشعور".

جنى الدهيبي نشرت في:
كيف نُعد القصة الصحفية الإنسانية في البودكاست؟

هل يختلف إعداد قصة صحفية إنسانية للبودكاست عن باقي القوالب الأخرى؟ وماهي زوايا المعالجة التي تركز عليها؟ وكيف يمكن أن يصبح المستمع شريكا في تجربة السردية؟

وفاء خيري نشرت في:
عن سوء الفهم بين الإعلام والدبلوماسية

لماذا يتولد الانطباع بأن التغطية الإعلامية للحروب تميل إلى سرديات التصعيد أكثر من إبراز المسارات الدبلوماسية؟ وهل العلاقة بين الإعلام والدبلوماسية تقوم على تعارض فعلي، أم أنها ناتجة عن اختلاف في الوظيفة والإيقاع؟ وكيف تؤثر طبيعة اللغة في كل منهما على فهم الجمهور للأحداث؟

Said Al-Azri
سعيد العزري نشرت في:
هل يمكن للذكاء الاصطناعي أن يصبح مخرجا للأفلام الوثائقية؟

يفتح الذكاء الاصطناعي آفاقًا واسعة في صناعة الأفلام الوثائقية، من فرز الأرشيف وتحليل الصور إلى تسريع عمليات الإنتاج. لكن جوهر الفيلم الوثائقي لا يقوم على التقنية وحدها، بل على رؤية المخرج وقدرته الإبداعية على طرح الأسئلة وبناء المعنى. فالتجربة الإنسانية والارتجال والتأمل عناصر يصعب اختزالها في خوارزميات أو قوالب جاهزة. هل يمكن للذكاء الاصطناعي، مثلا، أن يخرج فيلما مثل "فاشية عادية"؟

Bashar Hamdan, investigative producer and documentary filmmaker at Al Jazeera Media Network
بشار حمدان نشرت في:
ملفات إبستين وإستراتيجية الإغراق الإخباري

تكشف ملفات إبستين مفارقة كبرى: وفرة المعلومات لا تعني فهما أعمق للقضايا، فإغراق الجمهور بملايين الوثائق دون تنظيم يزرع الشك في مصداقيتها. هنا يستعيد الصحفي دوره كمنقب عن المعنى، يفرز ويختار، في مواجهة تدفق مقصود قد يُستخدم لإخفاء ما هو أهم.

Ilya إيليا توبر 
إيليا توبر  نشرت في: