Public Hostility Toward Legacy Media in Bangladesh

Members of the cultural organisation Udichi take part in a torch procession protesting arson attacks on the offices of Prothom Alo, The Daily Star, Chhayanaut and Udichi, in Dhaka, Bangladesh, on December 23, 2025.
Members of the cultural organisation Udichi take part in a torch procession protesting arson attacks on the offices of Prothom Alo, The Daily Star, Chhayanaut and Udichi, in Dhaka, Bangladesh, on December 23, 2025. Abu Sufian Jewel/ZUMA Press Wire

Public Hostility Toward Legacy Media in Bangladesh

The December 2025 arson attacks on Prothom Alo and The Daily Star marked a turning point for journalism in Bangladesh. As public anger replaces state control as the primary threat, reporters are reassessing personal safety, editorial judgement, and professional credibility in a political transition where journalism itself is increasingly treated as an enemy.

 

From the 13th floor of a neighbouring building, Galib Ashraf, senior reporter at the paper, stood watching flames tear through one of Prothom Alo’s office buildings. Below him, crowds surged and scattered as smoke thickened the air, sirens cutting through chants accusing the country’s most influential newspaper of betrayal. 

Prothom Alo operates from two buildings, and the one Galib stood in was not the one burning. Still, as fire spread and glass shattered, the distinction felt meaningless. What he was witnessing, he realised, was not just an attack on a newsroom, but a moment when journalism itself had become a target.

Around midnight on December 18, 2025, journalists and staff inside the Prothom Alo complex scrambled to escape as one building was set ablaze. On the same night, another mob attacked the offices of The Daily Star, Bangladesh’s leading English-language daily. Press freedom groups later described the assaults as among the gravest attacks on media institutions in the country’s recent history.

The violence unfolded amid nationwide protests following the death of Sharif Osman Hadi, a 32-year-old student leader who died in Singapore a day earlier while undergoing treatment after being shot by a masked gunman. Those who torched the newspaper offices accused both outlets of shaping the political narrative around Hadi’s killing, calling them “Delhi’s lapdog” and “Sheikh Hasina’s enabler.” Both newspapers have vehemently denied the allegations.

The attacks were swiftly condemned by press freedom organisations, journalist unions, and civil society groups. Yet inside newsrooms, the shock quickly gave way to deeper unease. For many journalists, the arson raised questions that extended far beyond physical security about public trust, professional identity, and how to report in a political transition where hostility toward legacy media has become increasingly overt.

What we are seeing now is a shift from institutional repression to popular violence. That makes the risks harder to calculate and much harder to protect against.

 

When Being a Journalist Makes You a Target

In the days following the attacks, the first change for many journalists was not editorial; it was physical.

“Today, we don’t even use our press cards in public,” said Tanjila Tasnim, a reporter with The Daily Star. “If people find out we are journalists, especially from The Daily Star, there is a fear they might attack us.”

Tasnim said editors and senior colleagues advised reporters to move cautiously, particularly while reporting in public spaces. “We are told to be very sensitive about where we go, who we speak to, and how we introduce ourselves,” she explained. Sometimes, we are told not to say we are journalists or from The Daily Star at all.” She added that the threat of further violence has not faded. “There is still a risk. People could come again.”

Galib describes a similar shift. Four days after the attack, he went to Dhaka University for work and joined a group of former students engaged in discussion. As usual, he introduced himself as a journalist from Prothom Alo. “One of the men suddenly started shouting,” Galib recalled. “He said, ‘You people are anti-democracy, anti-Bangladesh.’” Since then, Galib says he thinks twice before revealing his profession.

Today, we don’t even use our press cards in public… If people find out we are journalists, especially from The Daily Star there is a fear they might attack us.

 

From Predictable Repression to Mob Violence

During Sheikh Hasina’s rule, journalists faced intense pressure, but the risks, many say, were at least predictable.

'You knew the red lines,' said Nazmul Ahsan, executive editor of Netra News. Criticising the prime minister or investigating her family could lead to harassment, intimidation, surveillance, or prison.

Ahsan said pressure was often exerted indirectly. “Media owners were pressured through intelligence agencies,” he explained. And the withdrawal of government advertising, a major source of revenue, was routinely used to discipline newsrooms.

“The government was bad; no one would question that,” Ahsan said. “But it was a rational actor. You knew what would happen if you crossed the line.” What has changed since Hasina’s fall in 2024, journalists argue, is the nature of the threat itself.

“Now the danger doesn’t come from the state alone,” Ahsan said. “It comes from mobs, organised or unorganised, who decide your reporting is biased or unfair.” The problem, he added, is unpredictability. “You don’t know who they are, where the red line is, or what they might do,” he said. “They might burn down an entire building like they did in December.”

What we are seeing now is a shift from institutional repression to popular violence. That makes the risks harder to calculate and much harder to protect against.

Founded in exile in Sweden during the Awami League period, Netra News relocated to Dhaka after the interim government led by Muhammad Yunus took office in 2024. Yet Ahsan argues that journalism has become more precarious, not less.

“What we are seeing now is a shift from institutional repression to popular violence,” he told Al Jazeera Journalism Review. “That makes the risks harder to calculate and much harder to protect against.”

 

Who Are the Mobs, and Where Was the State?

For veteran journalist M. Abul Kalam Azad, the December attacks exposed a fragmented power landscape that emerged after Hasina’s ouster.

“During Sheikh Hasina’s time, we knew who the enemies of the media were,” said Azad, a journalist with over two decades of experience reporting on extremism and political violence. “After her fall, we thought those pressures would disappear. We were wrong.”

He described a media environment now shaped by a variety of actors: student leaders from the 2024 movement, new political parties, older ones like the BNP, Jamaat-e-Islami, and increasingly, right-wing Islamist forces. These groups, Azad noted, have rapidly become influential and place intense pressure on newsrooms. He said, “They all emerged as stakeholders almost overnight.”

“These groups, he added, have placed intense pressure on newsrooms. An independent media ecosystem has not flourished even after Hasina’s fall,” Azad said. “In some ways, it has become more fragile.”

What stunned many journalists, Azad added, wasn’t just the scale of the violence; it was the lack of state intervention. Mobs had announced plans to gather outside newspaper offices, yet security forces did not intervene. “The interim government and the security forces were watching as the vandalism unfolded,” he said.

Azad also pointed to serious allegations that certain government elements may have intentionally held back security responses. “We have strong reason to believe some people within the government prevented security forces from acting,” he claimed.

An independent media ecosystem has not flourished even after Hasina’s fall. In some ways, it has become more fragile.

 

"They Just Stood There"

A journalist from Prothom Alo, who spoke to AJR on condition of anonymity, described frantic attempts to seek help as the building went up in flames.

“I called a very senior government official that night,” the journalist said. “He sounded shocked and told me he was doing everything possible.”

The official reportedly made several follow-up calls and claimed to have alerted top police and law enforcement authorities. “The police arrived about 40 minutes after our building was torched,” the journalist said. “But they didn’t try to stop the crowd. They just stood there like silent spectators.” According to the journalist, the official later expressed helplessness: “I’ve informed everyone. Now I can only step down.”

 

Credibility, Caution, and Self-Censorship

Beyond immediate safety concerns, the attacks have led to lasting changes in how journalists report and publish.

“One clear change in my reporting is that I now verify every fact, quote, and allegation with much greater rigour,” said Asaduz Zaman of The Daily Star. “Especially in stories involving powerful individuals, institutions, or religious sensitivities.” What previously felt sufficient, multiple corroborating sources, now often requires documentary proof or on-the-record confirmation.

Zia Choudhury of The Business Standard noted that this shift spans across newsrooms. “After the attacks, most outlets have become far more cautious,” he told AJR. “There’s a real sense of self-censorship, especially around politics, religion, and minority issues.”

An independent journalist, speaking anonymously, tied the caution to a deeper public scepticism. “There’s a serious deficit in public trust toward legacy media,” he said. “Many believe the press failed to properly report human rights violations during the Hasina era.” He also pointed to rising right-wing Islamist sentiment. “When a major paper ran an op-ed about identifying signs of radicalisation in children, the backlash was immediate. That’s why mainstream media is now branded as ‘liberal’ and anti-Islamic.”

There's a serious deficit in public trust toward legacy media. Many believe the press failed to properly report human rights violations during the Hasina era.

 

Reporting Without Red Lines

For many Bangladeshi journalists, the December attacks marked the beginning of a more volatile era, one where professional risks are shaped not by law or policy, but by unpredictable public reaction.

“There are no red lines anymore,” said Galib. “Only reactions.”

As newsrooms overhaul safety protocols and editorial standards, a growing fear persists: journalism is no longer seen as a public service, but as a provocation.

“What worries me most,” said one local editor, “is that violence is becoming a form of media criticism.” 

In today’s climate, journalism continues not with certainty, but with caution and the uneasy hope that telling the truth won’t once again ignite flames.

 

المزيد من المقالات

المقابلات الإثنوغرافية وإشكالية الموضوعية في الإعلام

يراجع المقال الفروق بين المقابلة الصحفية التقليدية والمقابلة الإثنوغرافية، مركّزًا على أثر السياق والعلاقة مع الضيف/ المقابَل في تشكيل السرد. ويقترح المقابلة الإثنوغرافية كخيار مهني يوسّع أدوات الصحفي، عبر الإنصات للتجربة الإنسانية في بيئتها الطبيعية، واحترام تعقيد الحكايات وتعدّد الأصوات دون اشتراطات "الموضوعية" أو تقديم إجابات وفقاً للتوقعات أو التعليمات التحريرية.

Khaldoun Shami PhD
خلدون شامي نشرت في:
«ضع روحك على يدك وامشِ».. الاتصال الأخير مع الصحفية فاطمة حسونة

عبر مكالمات فيديو متقطعة، وخوف أن يكون كل اتصال هو الأخير مع المصورة الغزية فاطمة حسونة؛ تقدم المخرجة سيبيده فارسي تجربة توثيقية فريدة من داخل غزة لتصل إلى مهرجان كان. يقدم المقال قراءة لواقع عمل الفيلم كتوثيق مهم يتحدى الواقع الصعب للصحفيين في ظل الإبادة، وإشكاليات السرد والأسئلة الأخلاقية التي تفرض نفسها عند مشاهدته.

شفيق طبارة نشرت في:
شهادة صحفي في مواجهة فراغات وحشة الاكتئاب والحرب

بين الحرب والنزوح وصعوبات العمل، يروي الصحفي اليمني فخر العزب تجربته المؤلمة في مواجهة كل ذلك بينما يحاول أن يستمر في عمله الصحفي وإعالة أسرته. مذكراً بواقع صعب يعيشه الكثير من الصحفيين في مناطق الحروب والنزاعات، وأهمية توفير بيئة عمل تؤمن الحماية النفسية والمهنية.

فخر العزب نشرت في:
من قطر 2022 إلى أمريكا 2026.. كيف تكشف التغطية آليات التأطير الإعلامي

تستعيد المقالة حالة التباين في التغطية الإعلامية الغربية بين مونديال قطر 2022 ومونديال 2026. فبينما ركزت التغطية على القضايا الحقوقية والسياسية في نسخة قطر، اتجهت لتسليط الضوء على الجوانب الرياضية والتنظيمية في نسخة أمريكا، لتسائل كيفية عمل الأجندة الإعلامية وازدواجية المعايير.

محمد النخالة نشرت في:
من يثير الدهشة يجذب الانتباه.. الصحافة في مواجهة الغرائبية

يناقش المقال كيف تحوّلت الغرائبية والإثارة إلى رأس مال رقمي يسيطر على انتباه الجمهورعبر الخوارزميات وصنّاع المحتوى. ومن خلال الأبعاد العصبية والتاريخية لهذه الظاهرة، يكشف التحديات الوجودية التي تواجه الصحافة الجادة أمام منطق الاستعراض.

. سعيد ولفقير. كاتب وصحافي مغربي. ساهم واشتغل مع عددٍ من المنصات العربية منذ أواخر عام 2014.Said Oulfakir. Moroccan writer and journalist. He has contributed to and worked with a number of Arab media platforms since late 2014.
سعيد ولفقير نشرت في:
المراجعات الصحفية الثقافية.. كيف نقرأ النص؟

يخلط الصحفي المبتدئ بين المراجعة الصحفية الثقافية وبين مقال الرأي الذي يعكس انطباعه الشخصي، كما يختفي الخط الفاصل أحياناً بين المراجعة والنقد بما يقفد المقال بنيته الأساسية. في هذا المقال مدخل أولي تضعه الكاتبة حول المراجعات الصحفية وما يجب أن يعرفه الصحفي الذي يريد أن يكتب مراجعته الأولى.

رغدة جمال نشرت في:
السيرة بعد الغياب.. حرب الرواية تلاحق الصحفيين الشهداء

عند استهداف الصحفيين في غزة، تنتشر الروايات المختلفة حول حياتهم، وآخرين يمرون كخبر عابرٍ في ظل الإبادة. يناقش المقال أهمية التوثيق لحكايات الصحفيين كما أرادوا روايتها دون أن تتأثر باتهامات الاحتلال أو تختزل حكايتهم دون انتباه للتفاصيل الإنسانية.

Rima Al-Qatawi
ريما القطاوي نشرت في:
"الصحفي المواطن" وغواية "المواطن الصحفي"

تشهد الساحة الإعلامية مفارقة صعود "المواطن الصحفي" الذي يوثق الأحداث خارج الأطر المؤسسية، وتراجع "الصحفي المواطن" عن التزامه الاجتماعي والمهني أمام ضغوط الخوارزميات واقتصاد الانتباه. يفتح هذا التحول في الأدوار النقاش حول موقع مهنة الصحافة ودورها المسؤول في المجال العام.

نواف التميمي نشرت في:
"نازا".. يطلق النار ويبكي أم وثيقة صحفية للإدانة؟

يقدم الفيلم شهادات من داخل المنظومة العسكرية والأمنية الإسرائيلية حول آليات الاستهداف والقتل، ويعيد طرح سؤال قد يتجاوز قيمته السينمائية والإعلامية: ماذا يمكن أن تفعل هذه الشهادات بعد انتهاء العرض والتصفيق؟ يناقش المقال ما يضيفه "نازا" إلى التوثيق السابق، وإمكانية انتقال أثره من الشاشة إلى مسارات المساءلة القضائية.

Linda Shalash
لندا شلش نشرت في:
غوغل رئيسا للتحرير: هل نكتب للجمهور أم لمحركات البحث؟

محركات البحث لا تزال نقطة عبور مكينة للقرّاء نحو مواقع الصحافة، لكن العبور رهين باستيفاء الموقع شروطا صارمة تستند إلى بيانات دقيقة، هدفها تلبية رغبات جمهور محرك البحث لا الصحافة.

عصام واعيس نشرت في:
ملاحقة ضجيج المشاهير.. كيف تتآكل هوية المنصات الصحفية؟

أدت ملاحقة أخبار المشاهير والاعتماد المفرط على مؤشرات التفاعل الرقمية إلى تداخل الهويات التحريرية بين "القيمة الخبرية" وأخبار "الترند" والترفيه، ليتحول المحتوى في منصات كثيرة إلى مجرد صدى باهت لما تفرضه الخوارزميات ومتطلبات تحسين نسب المشاهدة.

خالد أصلان نشرت في:
الدراما الوثائقية.. السرد الجمالي بديلا للكاميرا المفقودة!

تثير الاستعانة بالدراما في الوثائقيات نقاشاً بين التوجس من التزييف والاحتفاء بملء فراغ الأرشيف البصري المفقود. ويقع هذا القالب الهجين في منطقة وسطى تدمج التأثير الوجداني بالواقع التوثيقي. ويتطلب توظيفه التزاماً بقيود أخلاقية صارمة منعا للتضليل. ومع صعود المنصات الرقمية، تجاوزت "الدكيودراما" قيود التلفزيون الصارمة لتنطلق نحو آفاق إبداعية وسينمائية جديدة.

هاني بشر نشرت في:
الفيلم الوثائقي بين الأرشيف والغياب

تتحقق القيمة الإستراتيجية للأرشيف البصري الفلسطيني في قدرته على حماية الهوية ومقاومة الطمس والنهب الممنهج من قبل الاحتلال الإسرائيلي. وتبرز هذه القيمة اليوم في غزة؛ حيث تلزم المسؤولية الأخلاقية صناع الأفلام بحفظ آلاف الفيديوهات اليومية وتحويلها من تدفق إخباري عابر إلى وثائقيات إنسانية تحمي الذاكرة الجمعية وتمنع تحول الإبادة إلى حدث منسي.

Bashar Hamdan, investigative producer and documentary filmmaker at Al Jazeera Media Network
بشار حمدان نشرت في:
الصحافة المغربية بين دعم الدولة وهيمنة السوق: هل ينقذ "اقتصاد المعلومة" المهنة؟

تعيش المؤسسات الإعلامية في المغرب أزمة هيكلية عميقة، ناتجة عن هشاشة نموذجها الاقتصادي بين الدعم الحكومي التاريخي ومنطق السوق غير المتكافئ. أدى هذا الوضع، مصحوباً بسيطرة رأس المال السياسي والاقتصادي، إلى فقدان الاستقلالية التحريرية وجعلها امتداداً لدوائر النفوذ ورأس المال. هل يمكن معالجة الأزمة بالانتقال نحو "اقتصاد المعلومة"؟

أنس الشعرة نشرت في:
أنسنة القصة؛ كيف نعيد الإنسان إلى مركز السرد؟

محمد الصواف، مخرج أفلام وثائقية، يعمل على القصص الإنسانية، وعاش حرب الإبادة الجماعية على غزة.. قد يسعف هذا المزيج النادر في تقديم تعريف للقصة الإنسانية نابع من التجربة الشخصية ومن المعايشة الميدانية اليومية، ومن الاعتراف بالإنسان محورا للسرد.

محمد الصواف نشرت في:
الجذور السياسية والرقمية لتغييب حرب السودان

يكشف المقال عن "مسافة صمت" قاسية تجاه حرب السودان، مع التراجع الكبير في التغطية عربياً وعالميًا. يعزو الكاتب هذا التغييب إلى أسباب عدة منها تفضيل الخوارزميات، والتهميش الجيوسياسي، وتدمير الإعلام المحلي.

Mohammed Babiker Al-Awad
محمد بابكر العوض نشرت في:
كأس العالم 2026: هل انتهت تغطية الأحداث الرياضية كما نعرفها؟

كيف تحولت بطولات كأس العالم من فضاء تحتكره المؤسسات الإعلامية التقليدية إلى بيئة رقمية متعددة المنصات، خصوصاً بعد مونديال قطر 2022 الذي شكل نقطة التحول الفاصلة بإنهاء زمن القناة الواحدة والمذيع التقليدي، لتبدأ حقبة يقودها صناع المحتوى، الخوارزميات، والجمهور التفاعلي.

محمد النخالة نشرت في:
اليسار واليمين في جبهة واحدة ضد الصحافة في أمريكا الجنوبية

في أمريكا اللاتينية، تبدو الصحافة عالقة في مواجهة مفتوحة مع السلطة، سواء كانت يسارية أو يمينية. فمن المكسيك إلى الأرجنتين و فنزويلا، تتعرض وسائل الإعلام الناقدة للمضايقة والتشهير والملاحقة القضائية، بينما تحظى وسائل الإعلام القريبة من السلطة بالامتيازات. ويكشف هذا الواقع أن الخلاف الأيديولوجي بين اليسار واليمين لا يمنع تقاطعهما في الحساسية تجاه النقد الصحفي.

Noe Zavaleta
نوا زافاليتا نشرت في:
من الأدلة إلى العواطف: كيف أعادت "الحقائق البديلة" تشكيل النقاش العام

يحلل كتاب "ما بعد الحقيقة: مصداقية الخطاب العلمي في عصر الحقائق البديلة" تحول النقاش العام، حيث أصبحت العاطفة والهويات السياسية تتقدم على الحقائق الموضوعية في تشكيل الرأي العام. ينطلق الكتاب من صعود الشعبوية والثورة الرقمية اللذان أسهما في انتشار "الحقائق البديلة" عبر وسائل التواصل الاجتماعي، مستفيدين من التحيزات المعرفية و الإغراق المعلوماتي وغرف الصدى.

أحمد نظيف نشرت في:
"الأنسنة" وتجربة الشعور: حين تتجاوز وظائف القصة الصحفية استعطاف الجمهور

بين أنسنة القصة الإنسانية والاستعطاف المبني على المبالغات حدود فاصلة. من الهجرات والكوارث الطبيعية إلى التفاصيل اليومية لمعيش الناس تتجاوز القصة الصحفية الإنسانية جمود التغطيات الإخبارية بحثا عن المعنى و"تجربة الشعور".

جنى الدهيبي نشرت في:
كيف نُعد القصة الصحفية الإنسانية في البودكاست؟

هل يختلف إعداد قصة صحفية إنسانية للبودكاست عن باقي القوالب الأخرى؟ وماهي زوايا المعالجة التي تركز عليها؟ وكيف يمكن أن يصبح المستمع شريكا في تجربة السردية؟

وفاء خيري نشرت في:
عن سوء الفهم بين الإعلام والدبلوماسية

لماذا يتولد الانطباع بأن التغطية الإعلامية للحروب تميل إلى سرديات التصعيد أكثر من إبراز المسارات الدبلوماسية؟ وهل العلاقة بين الإعلام والدبلوماسية تقوم على تعارض فعلي، أم أنها ناتجة عن اختلاف في الوظيفة والإيقاع؟ وكيف تؤثر طبيعة اللغة في كل منهما على فهم الجمهور للأحداث؟

Said Al-Azri
سعيد العزري نشرت في:
هل يمكن للذكاء الاصطناعي أن يصبح مخرجا للأفلام الوثائقية؟

يفتح الذكاء الاصطناعي آفاقًا واسعة في صناعة الأفلام الوثائقية، من فرز الأرشيف وتحليل الصور إلى تسريع عمليات الإنتاج. لكن جوهر الفيلم الوثائقي لا يقوم على التقنية وحدها، بل على رؤية المخرج وقدرته الإبداعية على طرح الأسئلة وبناء المعنى. فالتجربة الإنسانية والارتجال والتأمل عناصر يصعب اختزالها في خوارزميات أو قوالب جاهزة. هل يمكن للذكاء الاصطناعي، مثلا، أن يخرج فيلما مثل "فاشية عادية"؟

Bashar Hamdan, investigative producer and documentary filmmaker at Al Jazeera Media Network
بشار حمدان نشرت في:
ملفات إبستين وإستراتيجية الإغراق الإخباري

تكشف ملفات إبستين مفارقة كبرى: وفرة المعلومات لا تعني فهما أعمق للقضايا، فإغراق الجمهور بملايين الوثائق دون تنظيم يزرع الشك في مصداقيتها. هنا يستعيد الصحفي دوره كمنقب عن المعنى، يفرز ويختار، في مواجهة تدفق مقصود قد يُستخدم لإخفاء ما هو أهم.

Ilya إيليا توبر 
إيليا توبر  نشرت في: